一部電影看上去應(yīng)該是什么樣子由他們決定_蒸愛大師電影

　?。═om Cruise）在看《動(dòng)作目的希特勒》（Valkyrie導(dǎo)演布賴恩·辛格（Bryan Singer）和演員湯姆·克魯斯，）的分鏡2008。

　　遍以為人們普，改良的（雖然我們能必定有相稱數(shù)目的默片在建造中也利用了分鏡我們所熟知的分鏡是20世紀(jì)30年月晚期的華特·迪士尼公司，質(zhì)料保留下來）惋惜的是沒有。reams: The Art and Artists of Disney Storyboards）中提到約翰·凱恩梅克（John Canemaker）的《紙上的胡想：迪士尼分鏡藝術(shù)和藝術(shù)家》（Paper D，的卡通短片時(shí)在建造最后，利》（Steamboat Willie人們用一些漫畫式樣的草圖作為《蒸輪船威，2819，口角動(dòng)畫短片一部七分鐘的，米妮的初次表態(tài)標(biāo)記著米奇和。的一部）等最后的卡通短片的建造根底它也是第一批利用同步聲的動(dòng)畫影戲中，最早的分鏡雛形這些草圖就是。）在20世紀(jì)30年月初開端事情于迪士尼的故事部分迪士尼的動(dòng)畫師韋布·史姑娘（Webb Smith，一塊板上、順次第報(bào)告故事的主張是他想到了把畫出來的場景釘在。

　　需求特別的才氣成為分鏡畫師。然位居第一繪畫才能當(dāng)，也一樣很主要但第二種才能，的團(tuán)隊(duì)協(xié)作中轉(zhuǎn)達(dá)和施行這些設(shè)法即具有好靈感的同時(shí)可以在嚴(yán)密。

　　質(zhì)也害了這門藝術(shù)本成分鏡“用完即棄”的性。們四肢舉動(dòng)敏捷分鏡畫師，極快反響，地疾速出圖一頁一頁。落被剪掉無數(shù)段，意被舍棄無數(shù)創(chuàng)。少創(chuàng)作精美講求的分鏡另有許多分鏡畫師鮮，不值得破費(fèi)太多工夫由于他們以為分鏡。

　　自吳宇森的《承平輪》書中最初一套分鏡來，作的過程當(dāng)中在本謄寫，于建造階段影戲仍處。13年拍了一全年這部巨制在20，臺(tái)灣兩地的亞洲影戲來講關(guān)于一部拍攝于上海與，的預(yù)算實(shí)屬稀有高達(dá)三萬萬美圓。海內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期出名的承平輪淹沒變亂該片聚焦于中國抗日戰(zhàn)役和中。名地不愛用電腦吳宇森自己出了，用來完成劇構(gòu)成員間的相同這些為他繪制的分鏡不只，人和潛伏的客戶還用于壓服投資，影的視覺藍(lán)圖向世人展現(xiàn)電。此因，本書里看到的正如你在這，鏡的一切藝術(shù)代價(jià)畫面其實(shí)不克不及代表分，你能設(shè)想的更加主要分鏡的實(shí)踐用處也比。話說換句，“米老鼠”除來源于，”真沒甚么干系分鏡和“米老鼠。

　　中氣勢派頭各不不異的例子這本書聚焦于動(dòng)畫影戲。ho Framed Roger Rabbit特別是戴維·拉塞爾為《誰讒諂了兔子羅杰》（W，8819，9頁）繪制的分鏡第154—15，被以為改動(dòng)了動(dòng)畫長片的運(yùn)氣這部真人/動(dòng)畫分離的影戲。》（The Wrong Trousers尼克·帕克為《超等無敵掌門狗：引鵝入室，9319，締造了扣民氣弦的飛騰第160—167頁），：統(tǒng)統(tǒng)都畫在紙上了其出色水平不言自明。稱道的是更值得，由帕克獨(dú)便宜作的那全部段落都是。

　　ge）在看《冰川時(shí)期》（Ice Age導(dǎo)演克里斯·韋奇（Chris Wed，）的分鏡2002。

　　Wilfred Shingleton）的作品聽說這是英國美術(shù)指點(diǎn)威爾弗雷德·辛格爾頓（。r Brook）1963年翻拍威廉·戈?duì)柖。╓illiam Golding）同名小說的影戲這些《蠅王》（Lord of the Flies）分鏡不大能夠來自彼得·布魯克（Pete，攝于波多黎各由于該片拍，本的狀況下完成的口角影戲是一部在短少美術(shù)部分和劇。g Studios）晚期一部停拍的影戲繪制的這些分鏡更有多是為伊林制片廠（Ealin。

　　尼事情室中假想出來的功課體系是云云有用韋布·史姑娘和他的藝術(shù)家火伴們在迪士，也緊接著接納了這個(gè)新辦法以致于其他好萊塢至公司。939年到了1，人》橫空出生避世巨制《濁世佳。建造范圍最大的影戲這是其時(shí)好萊塢史上，不貲所費(fèi)。O. Selznick）武斷地做出了挑選制片人大衛(wèi)·O.塞爾茲尼克（David ，le）和費(fèi)雯麗（Vivien Leigh）擔(dān)任主演對影戲而言相當(dāng)主要他以為反動(dòng)性的彩色影戲拍攝和啟用克拉克·蓋博（Clark Gab。roduction designer）這一職位他為威廉·卡梅倫·孟席斯設(shè)立了“美術(shù)總監(jiān)”（p，結(jié)果而且繪制樞紐段落的分鏡招聘孟席斯為影戲設(shè)想視覺，火燒亞特蘭大”此中就包羅了“。孟席斯親身執(zhí)導(dǎo)這場戲后出處。決地保存了其時(shí)的圖紙多虧了塞爾茲尼克堅(jiān)，》（Spellbound這些分鏡稿和《愛德華醫(yī)生，4519，視覺設(shè)想稿才得以幸存下來第26—29頁）中共同的。

　　楚他們想要完成甚么除協(xié)助導(dǎo)演弄清，和各個(gè)部分打交道分鏡畫師還需求，進(jìn)而落實(shí)拍攝中需求的統(tǒng)統(tǒng)工具讓各部分賣力人能夠設(shè)想而且，到絕技、假肢和CGI從開麥拉、燈光裝備，有背景以至還。確地曉得本人想要甚么即使導(dǎo)演從一開端就準(zhǔn)，提醒和演示模板利用分鏡也能夠作為事情。

　　成的影戲中在終極完，么受注目的幕后豪杰美術(shù)部分常常是不怎。角度、濾鏡的結(jié)果和花俏的打扮人們很簡單留意到華美的開麥拉，為腳本的設(shè)想或?qū)а莸奶暨x可是卻把影戲的視覺質(zhì)感歸。

　　法國和韓國等其他國度的分鏡這本書前面的部門還會(huì)引見。才頻仍利用分鏡這些國度近來，多的是省錢）的東西作為一種相同（更。具的導(dǎo)演們常常也偏心大局面的設(shè)想那些快速順應(yīng)分鏡并把它看成執(zhí)導(dǎo)工，內(nèi)（第180—183頁）像法國導(dǎo)演讓-皮埃爾·熱，爾托羅（第188—193頁）大概墨西哥導(dǎo)演吉列爾莫·德，好萊塢開展本人的影戲奇跡后者同時(shí)在西班牙外鄉(xiāng)與。步入千禧年跟著影戲，著仿佛難以完成的藝術(shù)目的野心勃勃的影戲人們懷揣，都更需求借助分鏡比以往任什么時(shí)候分。第206—211頁）的寬廣天下打造了堅(jiān)固的地基藝術(shù)家簡·克拉克從視覺上為哈利·波特系列影戲（；樣同，格拉（Anthony Minghella）執(zhí)導(dǎo)的《冷山》（Cold Mountain戴維·拉塞爾也為納尼亞系列（第218—221頁）、坦普爾·克拉克為已故的安東尼·明，0320，5頁）繪制了分鏡第198—20。

　　中居于非常特別的中心腸位分鏡畫師在動(dòng)畫影戲建造，于真人影戲功課這一點(diǎn)遠(yuǎn)差別。常沒有完好的腳本動(dòng)畫影戲建造中通。部分的主管與分鏡團(tuán)隊(duì)完美故事和人物塑造先由故事，入動(dòng)畫建造然后才投，排人物、情節(jié)他們負(fù)擔(dān)著編，笑料的嚴(yán)重義務(wù)特別另有創(chuàng)作。作室建造的長片里由大范圍動(dòng)畫工，配合到場“故事決議計(jì)劃會(huì)”會(huì)有多達(dá)三十名分鏡畫師。動(dòng)用兩到三名分鏡畫師真人影戲建造普通只，責(zé)差別的場景他們將各自傲，及的絕技和CGI手藝恰當(dāng)增長人數(shù)會(huì)因建造范圍和影戲涉。

　　作的天下里在影戲創(chuàng)，深藏功與名”的幕后豪杰分鏡畫師是此中一類“，演密符合作他們與導(dǎo)，“翻譯”成視覺畫面開始將腳本中的筆墨，攝團(tuán)隊(duì)參考供全部拍。實(shí)其，的、具有美感的藝術(shù)情勢分鏡自己也是一種共同，任務(wù)在于視覺轉(zhuǎn)達(dá)但分鏡畫師們的，故事即講，圖、活動(dòng)、鏡頭角度、殊效和節(jié)拍設(shè)想分鏡時(shí)需求思索一場戲的構(gòu)。且而，往歷經(jīng)重復(fù)修正這些“草稿”往，善完好的保存沒法獲得妥，在庫、永世封存又大概終被積存。

　　鏡是更尺度標(biāo)準(zhǔn)的分鏡這本書里一切其他的分，的畫幅比有明白。于一切鏡頭它們其實(shí)不消，復(fù)的鏡頭段落繪制的而是為了調(diào)理更繁。拍攝中在實(shí)踐，來常常非常龐大這些段落施行起，用絕技、殊效能夠需求動(dòng)，開麥拉協(xié)作大概多臺(tái)。性價(jià)比很高分鏡圖的，影戲公司展現(xiàn)能夠向資方或，心、一毛不拔讓他們放寬。的歷程變得更加活潑風(fēng)趣分鏡還能使會(huì)商重頭戲。Rain Man看看《雨人》（，8819，hos on First）這一段的分鏡第124—125頁）中“誰是一壘”（W。不竭反復(fù)這個(gè)段落， Levinson）的整部影戲貫串了巴里·萊文森（Barry。最后始的環(huán)節(jié)就開端了分鏡的繪制在影戲建造，釘在一塊大板子上終極的廢品會(huì)被，攝現(xiàn)場放在拍。是某個(gè)特定的段落因?yàn)榉昼R展現(xiàn)的，到本人賣力的內(nèi)容和拍攝歷程一切的劇構(gòu)成員都可以直觀地看。段落或分場景促進(jìn)的拍攝中（在那些不按工夫次第分，用尤其主要分鏡的作。）

　　在腦海中構(gòu)成影戲畫面的才能一個(gè)優(yōu)良的分鏡畫師需求有，象怎樣停止拍攝此中也包羅想。此因，影機(jī)是怎樣運(yùn)作的分鏡畫師得曉得攝，主要這很。以外除此，性、殊效鏡頭的機(jī)制和絕技還要理解畫面構(gòu)圖、鏡頭持續(xù)。得闡發(fā)腳本畫師要懂，解腳本才氣分。都是自在職業(yè)者由于分鏡畫師們，事情保證他們沒有，有掮客人凡是也沒，是一門共同的技術(shù)以是分鏡事情既，不不變的事情常常也是一份。

　　攝走向數(shù)字化跟著影戲拍，的東西也愈來愈多了能為分鏡畫師所用。所料不出，如今都利用電腦法式事情外界遍及以為分鏡畫師們。實(shí)上事，向于先用鉛筆和紙作畫大部門藝術(shù)家們照舊傾，獲得高比照度的圖象再經(jīng)由過程影印的老法子。們說他，和準(zhǔn)確度上在尋求速率，更管用的了沒有比這。被掃描到電腦上這些畫作隨后會(huì)，步完美進(jìn)一，等過程當(dāng)中會(huì)用到的根底質(zhì)料構(gòu)成預(yù)演（Previz）。染出一部影戲的龐大設(shè)定預(yù)演常常可以用電腦渲，行業(yè)中頻仍利用在現(xiàn)在的影戲，算的影戲更是云云觸及殊效和高預(yù)。

　　方面另外一，樣意味著作者導(dǎo)演的興起大制片廠時(shí)期的完畢同。一來如許，術(shù)被棄捐一邊影戲建造的技，駕于統(tǒng)統(tǒng)之上的掌梢公取而代之的是存眷凌，是導(dǎo)演也就。議論作為廢品的影戲大大都導(dǎo)演更喜好，的建造歷程而不是影戲，遠(yuǎn)不會(huì)被說起分鏡畫師永。有版權(quán)成績分鏡大多，常常屬于制片方作品的一切權(quán)也。網(wǎng)上就可以看到有的分鏡你在，極端有限可是數(shù)目，未禁受權(quán)并且凡是。

　　以為人們，s）的《星球大戰(zhàn)》（Star Wars喬治·盧卡斯（George Luca，7719，pielberg）的《明白鯊》（Jaws）早在1975年就領(lǐng)先處理了很多成績］第88—95頁）標(biāo)記著當(dāng)代大片的出發(fā)點(diǎn)［雖然史蒂文·斯皮爾伯格（Steven S。周知眾所，oe Johnston）為盧卡斯的影戲宇宙供給了觀點(diǎn)圖、分鏡和腳色設(shè)想畫家拉爾夫·麥夸里（Ralph McQuarrie）和喬·約翰斯頓（J，M）賣力詳細(xì)施行產(chǎn)業(yè)光魔（IL。斯頓繪制的分鏡本書含有約翰，場段落供給了建造指南為盧卡斯太空歌劇的開。個(gè)布滿立異和生機(jī)的期間美國影戲業(yè)就此迎來了一，但一樣令觀眾鎮(zhèn)靜不已的影戲大銀幕上呈現(xiàn)了很多氣勢派頭各別，ocalypse Now好比《當(dāng)代啟迪錄》（Ap，7919，公?！罚≧aging Bull第96—103頁）、《憤慨的，8019，113頁）第104—，s of the Lost Ark和由《奪寶奇兵》（Raider，8119，的印第安納·瓊斯影戲系列第114—123頁）開啟。

　　段的前期才參加項(xiàng)目導(dǎo)演有能夠在籌辦階，拍前一周才開端做籌辦影戲拍照師能夠在開，一開端就在忙活了可是美術(shù)部分從?；I議后與世人，看上去該當(dāng)是甚么模樣他們需求決議一部影戲。

　　的“工夫壁畫”這是影戲汗青，的“幸存品”也是影戲藝術(shù)。、告白游戲范疇的專業(yè)人士不管對影視動(dòng)畫、美術(shù)設(shè)想，迷觀眾而言仍是對影，值得收藏都非常。

　　魂記》（Psycho到了1960年的《驚，31頁）第30—，ss）為影戲中的浴室段落逐鏡供給細(xì)致指點(diǎn)“視覺參謀”索爾·巴斯（Saul Ba。落做出締造性奉獻(xiàn)而著名巴斯覺得影戲中出名的段，（Spartacus他還為《斯巴達(dá)克斯》，6019，（West Side Story第72—73頁）和《西區(qū)故事》，6119，的幾場戲繪制了分鏡第74—77頁）。森為希區(qū)柯克繪制了《群鳥》（The Birds好萊塢業(yè)內(nèi)另外一名巨大的美術(shù)指點(diǎn)哈羅德·米切爾，6319，3頁）的分鏡第32—3。以外除此，出色的作品另有更加，一天》（The Longest Day以“分鏡之王”門特·許布納為《最長的，6219，79頁）第78—，死一只知更鳥》（To Kill a Mockingbird和亨利·巴姆斯特德（Henry Bumstead）為《殺，6219，繪制的分鏡為代表第80—83頁）。

　　來的內(nèi)容之前在瀏覽接下，索爾特的一句話：“人們很簡單被標(biāo)致的分鏡吸收我們有須要記著阿德曼公司資深分鏡畫師邁克爾·，不要沉湎于細(xì)節(jié)但我們的準(zhǔn)繩是，握空間和角度而是重點(diǎn)把，松懈和粗拙讓分鏡充足。正告還包羅”相似的，叫“××的藝術(shù)”的書（好比本書）上顯得精巧妙看繪制分鏡所需的武藝不是為了讓作品最初能在一本，和影戲效勞而是為導(dǎo)演。會(huì)將分鏡與影戲廢品放在一同比力很多出格版本的藍(lán)光和DVD影碟，得留神的內(nèi)容這歷來是個(gè)值，理解分鏡這門藝術(shù)人們能從中進(jìn)一步。

　　的晚期汗青回溯分鏡，0世紀(jì)30年月開端我們能夠看到從2，時(shí)期”里頻仍天時(shí)用分鏡人們在全部“好萊塢黃金，一門出格的藝術(shù)卻不把分鏡視為。反相，完成藝術(shù)目標(biāo)的手腕分鏡被以為是一種。開張和被拆毀的時(shí)分一些影戲制片廠宣布，在清算中丟失了大批貴重的分鏡?，F(xiàn)在被保留在檔案館中隨機(jī)存活下來的分鏡，—其實(shí)只能各憑天命或是為公家所珍藏。

　　是但，是一門藝術(shù)分鏡明顯，了名譽(yù)和承認(rèn)的藝術(shù)并且是一門疾速博得。其他行業(yè)的使用得益于分鏡在，視為藝術(shù)作品瀏覽人們愈來愈將其，于紙張上的畫面罷了其意義不單單是顯現(xiàn)。的分鏡非常困難雖然尋回被忘記，反對者一直撐持這項(xiàng)動(dòng)作你會(huì)發(fā)明有許多熱忱的，繪制出分鏡的藝術(shù)家這此中包羅了那些。nzies）和哈羅德·米切爾森（Harold Michelson）例若有威廉·卡梅倫·孟席斯（William Cameron Me，n Labby）和亞歷克斯·塔武拉里斯（Alex Tavoularis）有門特·許布納（Mentor Huebner）、舍曼·拉比（Sherma，的職業(yè)分鏡畫師另有一批頂尖，華橫溢他們才，于影戲行業(yè)現(xiàn)在仍活潑。

　　為《胡思亂想》（Brazil正如導(dǎo)演特里·吉列姆在說起他，8519，ntures of Baron Munchausen第138—141頁）和《最終天將》（The Adve，8819，樣：“它們……是我在一片紊亂中能夠依靠的工具第148—149頁）所繪制的分鏡時(shí)所說的那。分鏡有了，道本人要拍甚么我就可以分明地知，從容不迫不至于。”

　　涵兩個(gè)判然不同的方面分鏡的“藝術(shù)性”蘊(yùn)。直觀地看到作品之美你可以在一頁頁紙上，是但，了從視覺上探究三維影戲的路子時(shí)只要當(dāng)分鏡畫師的武藝為導(dǎo)演供給，有用用它才。人了解與理想施行兩個(gè)層面的橋梁分鏡畫師是毗連導(dǎo)演對腳本的個(gè)。落實(shí)前就開端籌辦他們在建造還沒有，兩周內(nèi)就分開了現(xiàn)場在拍攝開端后的一。影戲的雇員名單假如你翻看一部，人里的“3號或4號員工”他們經(jīng)常只被紀(jì)錄為幾百號。

　　多斯（Ivor Beddoes）所作的一張《紅菱艷》分鏡草圖這是海因·赫克羅斯（Hein Heckroth）和艾弗·貝。伯格（Emeric Pressburger）執(zhí)導(dǎo)的《紅菱艷》（The Red Shoes兩位藝術(shù)家用分鏡畫出了邁克爾·鮑威爾（Michael Powell）和埃默里克·普雷斯，七分鐘的芭蕾舞場景1948）中整整十。

　　云云即使，會(huì)被歸為“觀點(diǎn)藝術(shù)”的分鏡這本書的確包羅了一些能夠，年前為《亂》（1985特別是那些黑澤明在數(shù)十，創(chuàng)作的非同平常的分鏡第176—179頁），伯的勞倫斯》（Lawrence of Arabia也收錄了約翰·博克斯（John Box）為《阿拉，6219，頁）繪制的分鏡第68—69，其時(shí)在英國的開展情況是為了闡明這門工藝。以外除此，比力特別的分鏡書中另有一些，克·賈曼（Derek Jarman）協(xié)作像是英國藝術(shù)家克里斯托弗·霍布斯和德里，aravaggio為《卡拉瓦喬》（C，8619，了觀點(diǎn)、分鏡二合一的作品第142—147頁）設(shè)想。1頁）的分鏡較著是一組插畫雖然《紅菱艷》（第56—6，情勢構(gòu)建了影戲中的場景但它一樣以地道的分鏡，人素材插到靜態(tài)分鏡（animatic）中以致于鮑威爾和普雷斯伯格在拍攝中間接將真。實(shí)上事，很簡單讓人想起威廉·卡梅倫·孟席斯的作品像海因·赫克羅斯為《紅菱艷》畫的這類分鏡。ne with the Wind孟席斯繪制的《濁世才子》（Go，3919，5頁）分鏡第22—2，進(jìn)真人影戲范疇讓分鏡初次走。

　　來講精確，師都是藝術(shù)家一切分鏡畫。沒有特定的職業(yè)門路分鏡畫師這項(xiàng)職業(yè)并，平面設(shè)想師、圖象小說家大概動(dòng)畫師的職責(zé)雖然他們的事情內(nèi)容凡是包羅了插畫師、。藝術(shù)學(xué)院的專業(yè)鍛煉他們大大都承受過，是自學(xué)成才的但也有許多人。華橫溢他們才，表示力富于，非常內(nèi)向性情常常。的合作性子而享用這個(gè)歷程他們因影戲建造自己具有，美術(shù)行業(yè)的其他事情因而沒有挑選處置。作品、整場戲地剪掉分鏡當(dāng)人們無視他們的出色，的速寫仍然不合錯(cuò)誤的時(shí)分大概以為一張接一張，還不克不及活力分鏡畫師。

　　寶貴地將分鏡的代價(jià)公之于眾《影戲分鏡藝術(shù)典藏》難能，igan）以其備受公認(rèn)的行業(yè)影響力、環(huán)球化的杰出視野作者費(fèi)奧紐拉·哈利根（Fionnuala Hall，處散落的檔案勉力搜索四，龐大的受權(quán)相同錯(cuò)綜，各別、時(shí)期各別的分鏡畫稿經(jīng)心編選展現(xiàn)了一系列氣勢派頭，影戲的出色時(shí)辰包羅很多巨大。如例，（《驚魂記》《斯巴達(dá)克斯》）等前驅(qū)巨匠們的稀有手稿威廉·卡梅倫·孟席斯（《濁世才子》）和索爾·巴斯，·克拉克（《哈利·波特與火焰杯》）的精巧畫作今世分鏡大師勞爾·蒙赫（《潘神的迷宮》）和簡。然當(dāng)，的分鏡畫師及其畫稿另有更多初次表露，故事與作品賞鑒創(chuàng)作思緒、幕后。

　　事情職員中就有分鏡畫師最早為影戲拍攝做籌辦的。質(zhì)上本，部影戲供給藍(lán)圖他們賣力為一。之前在此，留在筆墨情勢上這部影戲還只停。具有的第一個(gè)視覺化形象分鏡是影戲被拍攝出來前。的密符合作經(jīng)由過程和導(dǎo)演，本中的段落轉(zhuǎn)化成視覺畫面分鏡畫師們把腳本大概劇。間接被搬到了終極的成片里他們偶然能瞥見本人的作品；的時(shí)分更多，由各類情勢留在了影戲中他們見證分鏡的精華經(jīng)。

　　 Hitchcock）在拍攝現(xiàn)場其實(shí)不那末喜歡牽掛“懸疑巨匠”阿爾弗雷德·希區(qū)柯克（Alfred。依靠分鏡他非常，完整不看取景器的名聲以致于他有了在拍攝時(shí)。不但是如許狀況明顯，到的這些分鏡你在書中看，容的精準(zhǔn)描畫都是對拍攝內(nèi)。作為藝術(shù)情勢的分鏡中最出名的例子希區(qū)柯克的《愛德華醫(yī)生》或許是。藝術(shù)家薩爾瓦多·達(dá)利（Salvador Dali）制片人大衛(wèi)·O.塞爾茲尼克請來了西班牙超理想主義，我們?nèi)缃穹Q之為“觀點(diǎn)藝術(shù)”的設(shè)想為這部影戲中主要的黑甜鄉(xiāng)段落供給了。茲尼克干系比力慌張（希區(qū)柯克和塞爾，孟席斯整合那些“分鏡”還好有威廉·卡梅倫·。）

　　腳本中的線索分鏡畫師接納，密符合作與導(dǎo)演，連環(huán)漫畫普通的圖象然后將一切創(chuàng)意畫成，了三維空間感奇異地再現(xiàn)。時(shí)有，鏡畫師們以完身分鏡導(dǎo)演將草圖交給分；時(shí)有，糙的草圖中發(fā)明了靈感分鏡畫師們本人在粗，改進(jìn)加以，本書里看到的分鏡直到它成為你在這。凡是附有闡明這些分鏡上，的開麥拉角度、對話等精確地形貌了該場戲。

　　戰(zhàn)后二，用成了通例分鏡的運(yùn)，代活潑于各影戲公司的美術(shù)部分分鏡畫師在全部好萊塢黃金時(shí)。t）和華納（Warners）這五大影戲公司中的美術(shù)部分所具有的權(quán)利可不容小覷福斯（Fox）、雷電華（RKO）、米高梅（MGM）、派拉蒙（Paramoun。利·懷爾德（Billy Wilder）會(huì)乖乖遵從燈光師的叮嚀雖然你很難設(shè)想弗蘭克·卡普拉（Frank Capra）大概比，聽說但，來到拍攝現(xiàn)場導(dǎo)演們只是，放在指定的處所罷了循序漸進(jìn)地把開麥拉。《萬里追蹤》（Man Hunt你能夠在本書的第36—47頁，The Big Sleep1941）、《夜長夢多》（，的、玄色影戲氣勢派頭實(shí)足的作品的例子1946）的分鏡里看到這類別樣；《安倍遜富家》（The Magnificent Ambersons你還會(huì)看到奧遜·威爾斯（Orson Welles）“丟失”的佳構(gòu)，4219，以看到這部影戲固然人們照舊可，的畫面了）那使人扼腕感喟的分鏡但永久看不到威爾遜本來想顯現(xiàn)。

　　而然，分鏡的時(shí)分我們在議論，筆人物圖辨別開來既要將分鏡和簡，t）或“觀點(diǎn)藝術(shù)”（concept art）辨別開來也要和所謂的“影戲美術(shù)”（production ar，很主要這一點(diǎn)。影戲產(chǎn)業(yè)中在明天的，種美術(shù)觀點(diǎn)圖和場景設(shè)想東西影戲美術(shù)大概觀點(diǎn)藝術(shù)是一，建造的全彩畫面險(xiǎn)些滿是由電腦，鍵觀點(diǎn)和靈感供給視覺關(guān)。會(huì)交到分鏡畫師手上而簡筆人物圖凡是，據(jù)此創(chuàng)作他們再。