9.2分！張藝謀的《懸崖之上》要接棒《風聲》？

德黑蘭獨立

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文 | kino

張藝謀第一次拍諜戰片，穩了？

“冷峻的畫風，話都不多，都是狠人！”“全程都特別緊張”“非常強的敘事節奏，毫不拖沓”“看細節的諜戰片，還得是老戲骨”....

《懸崖之上》日前在哈爾濱、西安、長春等十個北方城市進行首輪點映，點映開分淘票票9.1，貓眼9.2，首波口碑開紅盤。

這部定檔五一檔的諜戰大片還將在映前進行兩輪點映，足以看出片方對作品質量充滿信心。當然，一切表現還得等電影正式上映后才能見真章。

2009年的《風聲》開啟國產諜戰片類型創作的先聲，這12年間，諜戰片的作品數量并不太多，優秀的諜戰片也屈指可數，此次《懸崖之上》能否成功接棒，再造諜戰片高峰，是許多觀眾的期待。

而鉤沉影史，國產諜戰片作為一種特殊片種，從過去到現在經歷的類型變化也值得挖掘、觀察。

《懸崖之上》，在《懸崖》之前

“在中國，諜戰電影不多，這次碰到令我心動的劇本，希望能拍出特別感。”

第一次接觸諜戰片的張藝謀選擇《懸崖之上》，其實不無道理。

《懸崖之上》可以說是電視劇《懸崖》的故事前傳，劇本都是由作家全勇先創作。這部在2012年播出的諜戰革命劇在當年不僅收視奪冠，也斬獲了上海電視節白玉蘭獎最佳電視劇、最佳女演員、最佳編劇三項大獎，質量過硬。

張嘉益、宋佳主演電視劇《懸崖》

《懸崖》成功塑造出周乙這一潛伏在敵方特務科的經典共產黨特工形象，外表冷淡、孤傲，內心復雜而細膩。

他與組織上派遣的女報務員假扮夫妻，兩人在老奸巨猾的特務科科長高彬的眼皮底下持續了六年的諜報工作，最后卻百密一疏，陷入險境。

這是一個在理想信仰中凝結著愛情與友情的悲劇故事，也被稱為“淚點最多的諜戰劇”，直到現在，《懸崖》在諜戰戲迷心中仍然占據重要地位。

該劇于衛視播出時周乙的結局是死于槍下，因為全勇先有寫續集的計劃，他對這一結局處理特別不滿，之后在央視播出的版本中又修改成比較溫情的開放性結局，一度引發爭議。

現在通過電影《懸崖之上》，周乙和高彬又回來了，也更能看清《懸崖》系列人物和故事的全貌。不過沒看過《懸崖》的觀眾也不必擔心看不懂電影，因為這個故事是全新。

《懸崖之上》以四位曾在蘇聯接受特訓的共產黨特工為主線，他們被派往東北哈爾濱執行代號為“烏特拉”的秘密行動。特務科長高彬掌握他們的部分線索，而臥底在特務科的周乙則要暗自為他們保駕護航。

相比電視劇主要圍繞周乙展開故事， 電影則采用群像視角，張藝謀說：“在群像中把每個角色塑造好是很難的，是對導演功力的一種考驗，需要面面俱到，更要畫龍點睛。”

張藝謀一直喜歡挑戰沒有拍過的題材和類型，盡量讓作品呈現出多元化的樣貌。《影》嘗試黑白色彩，《堅如磐石》是他第一次拍警匪片，《懸崖之上》既是他第一次拍諜戰片，在視覺上也很有特色，全片一直在下雪。

在《影》和《一秒鐘》中，張藝謀在敘事方法和節奏上都追求凝練利落，刪繁就簡，在《懸崖之上》的首波觀眾口碑中，也不乏這樣的評價。

“我希望在冰天雪地的氛圍中去強調人和人劍拔弩張的懸疑關系，體現出人性的魅力”，這是張藝謀的創作初衷。同樣，編劇全勇先也提出，《懸崖之上》和普通諜戰片的區別，就是在于對人的復雜性的深入刻畫。

這種人性的復雜魅力源于共產黨特工這群無名英雄的堅定信仰， 正如“烏特拉”在俄語里的意思——“黎明”。也如電影《風聲》所指明的：“敵人不會了解老鬼、老槍不是一個人，而是一種精神，一種信仰。”

從“反特片”到“諜戰片”

國產諜戰片的“前身”是反特片，概念說法的不同，實際上是反映出社會時代的文化變遷。

1949年上映的電影《無形的戰線》是新中國的第一部反特片。

在新中國成立之初，為了全面鞏固新生政權，防止敵特、反革命分子的破壞和顛覆活動，反特工作成為重中之重，反特片也成為政治宣傳的片種。

《無形的戰線》引領起《山間鈴響馬幫來》《國慶十點鐘》《英雄虎膽》《永不消逝的電波》等反特片的第一波創作高潮。

到了80年代，反特片逐漸學習海外間諜片的美學風格，加入愛情、親情、驚悚、動作等題材元素，豐富影片的人文關懷和娛樂效果，《霧都茫茫》《神女峰的迷霧》《神秘的大佛》《與魔鬼打交道的人》是其中代表。

隨著第五代導演崛起，反特片或驚險片因為缺乏市場熱度，創作也陷入困境。 直到2009年的《風聲》以“中國首部諜戰巨制”的口號橫空出世，更具有商業意識和娛樂性的“諜戰片”代替了意識形態色彩較濃的“反特片”。

“諜戰熱”最先從電視劇開始燃燒，2006年的《暗算》和2009年的《潛伏》的熱播將諜戰劇推向大眾關注的頂峰，這兩部諜戰劇在豆瓣分別拿下9.4和9.0的高分。

與《潛伏》同年出現的電影 《風聲》則在國慶檔2.5億的總票房中獨得1.5億，豆瓣評分8.3，也是目前國產/合拍諜戰片里的最高分之作。

2009年的《潛伏》和《風聲》引領諜戰題材熱潮

《暗算》《風聲》原著作者麥家曾說：“跟風是我們創作界的一大悲哀，諜戰劇火了，大家就蜂擁而上，肯定不是喜事。” 在《暗算》《潛伏》過后，雖然諜戰劇作品數量出現扎堆現象，但熱度卻沒有大幅衰退。

《黎明之前》《懸崖》《紅色》《北平無戰事》《風箏》等同類型佳作涌現。胡歌、李易峰、黃軒等相對年輕的演員也參與到諜戰劇中，《偽裝者》《麻雀》《瞄準》《隱秘而偉大》等為諜戰劇帶來新的流量和活力。

而在《風聲》過后，短期內在大銀幕上的確出現了一批諜戰題材電影，但質量參差不齊，諜戰片也沒有變成受到市場歡迎的主流類型。

據1905電影網不完全統計，自2009年以來上映的15部國產/合拍諜戰片中，有10部豆瓣評分均低于6分，觀眾評價不及格。

《風聲》上映后，導演、編劇陳國富就曾預判：“ 國產諜戰片成不了一個趨勢，難以想象會形成一種風潮。因為諜戰電視劇已經一窩蜂，在電影里應該不會再發生。《風聲》之后還有不少諜戰片上映，但要是不賣座，大家就都傻眼了。”

事實果真如此，2017年的電影《密戰》翻拍經典老片《永不消逝的電波》，因為改編失敗，口碑和票房都失利，自此諜戰片也在國內電影市場進入疲倦期，甚至消失了很長一段時間， 直到此次《懸崖之上》的出現，才填補了這段空白。

《密戰》后的國產諜戰片陷入停滯期

《風聲》后的諜戰影像

諜戰片有多難拍？

諜戰類型對劇本要求較高，故事要建立起持續吸引觀眾的懸念感，要嚴密展現特務和反特務工作的邏輯性和合理性，不能憑空創作，既要符合歷史實際，也要制造戲劇性看點。

諜戰劇在國內擁有相當穩定的受眾群，可以用較長的時間篇幅編織起扎實的故事脈絡，而諜戰片的情節模式往往比較相似，很多創作者容易向制式化靠攏，或粗制濫造，或照貓畫虎，或難以突破創新。

《風聲》過后11年，它依然是國產諜戰片類型化程度最高的一部，目前沒有哪部已上映作品可以超越。

它在創作上的成功便是緊緊圍繞“誰是老鬼”這一謎題鋪展開懸念，持續索引觀眾尋找謎底，并在密閉空間中塑造出彩的群像。尤其是關鍵角色顧曉夢和李寧玉的雙女主搭配，在以男性為主的諜戰角色系統中尤為出挑，她們不同的人格和價值觀豐滿了諜戰片的精神內涵。

另外，電影對多種酷刑、暴力的展示，強化了敵人的殘暴和革命者的堅強意志，也有效刺激到觀眾。

《風聲》之后，有一批身處一線的知名導演也加入到諜戰片的創作中。《無間道》的編劇麥兆輝和莊文強一同打造《聽風者》，可惜愛情戲掠奪了諜戰主線，類型走形。

導演徐克用3D現代化技術和奇觀化的文本打造新版《智取威虎山》，許鞍華用文藝樸實的電影語言拍攝《明月幾時有》，程耳則在《羅曼蒂克消亡史》中將諜戰元素與強烈的作者風格、具有實驗性的手法相結合。

這些作品收獲的評價都不低， 不過諜戰都是以次要類型的形態融入到他們對戰爭革命歷史的宏大書寫中，不占主軸。

諜戰片同樣十分考驗飾演特務演員的演技，他們需要訓練動作戲，當進入“戲中戲”的表演情境，扮演之扮演的身份變化和情緒態度的細微轉變都要拿捏得當。

諜戰片對演技有要求，也為演員提供了創造出好表演的舞臺。《風聲》里的周迅與李冰冰以扣人心弦的雙姝對決同時獲得不少最佳女主角的提名和獎項。黃曉明和蘇有朋也都顛覆了過往的角色形象，帶來具有新鮮感的表現。

從《諜海風云》到《蘭心大劇院》，鞏俐兩度演繹諜戰片。她在《蘭心大劇院》中同時扮演明星演員和殺手間諜，鞏俐說這樣的角色“有挑戰性，有專業性，是 百年一遇的好角色”。影片也成功入圍威尼斯電影節主競賽單元。

《蘭心大劇院》鞏俐飾演間諜

《懸崖之上》選取的主演張譯、于和偉、秦海璐、倪大紅都是實力強勁的演員。從目前曝光的片段看， 張譯受刑時的慘狀，秦海璐的失聲痛哭，于和偉眉眼之間演繹出的曖昧感，都具表現亮點。

隨著近年來主旋律題材電影的飄紅，《懸崖之上》之后，還有高群書導演的改編自麥家同名小說的 《刀尖》以及程耳自編自導的 《無名》，將在大銀幕上續接諜戰片這一類型。

《無名》出品人于冬表示，諜戰這種特殊題材很難拍，需要很長時間來準備，影片將聚焦隱蔽戰線的無名英雄，導演會用更加藝術化、現代化的手法來展現這個與毒蛇共舞的危險故事，讓大家看到一部“充滿智慧、充滿信念、充滿信仰”的電影。

從“風聲”響起，再從“懸崖之上”前行，無論國產諜戰影像能否卷起類型浪潮，都希望能多出好作品。

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