男歡女愛網站蘇軾革新宋詞的功與過

　　出的是需求指，體系體例等方面都有很大的打破與立異蘇軾在詞的題材、氣勢派頭、樂律、，出了新的標的目的為詞的開展指，闊的門路開拓了廣，在一些不敷和缺點但他的詞作也存。

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　　己的政管理想和理想蘇軾不只在詞中寫自，慨豪放的肉體表示出一種慷，奮的力氣給人以感，悟的人生哲理和糊口意趣并且也喜好去寫本人所領，逸奔放的胸懷表示出一種高，以啟示給人。76年）中秋的《水調歌頭》如作于宋神宗熙寧九年（10，時當，山東諸城）任知州蘇軾在密州（今，上得志政治，的胞弟蘇轍別離已有七年而不得團圓與在齊州（今山東濟南）任掌書記。之夜中秋，抒情對月，此詞故作。秋弄月起興詞上片由中，宇”“乘風回去”的奇思遙想引出“天上宮闕”“瓊樓玉；處不堪寒”但又恐“高，“起舞弄清影”還不如就在人世。又主動出世想出生避世卻，糊口的酷愛表示出他對。月懷人下片對。漫主義的伎倆詞人使用浪，合奇妙地聯絡在一同把月的圓缺與人的離，轉到怨月由望月，替月開解進而又，之理中得到擺脫最初從宇宙人生，為心靈的撫慰以共賞明月作。思秀麗全詞構，瀟灑筆調，兼勝道理，來傳誦不衰因而千百年。：“中秋詞自東坡《水調歌頭》一出南宋胡仔《苕溪漁隱叢話后集》說，盡廢余詞。”

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　　體如今對題材的開辟和詞境的放大上蘇軾改革宋詞的功勞最為主要的是。及北宋早期的詞比之晚唐五代，《遺山師長教師文集》卷三十六《新軒樂府引》）蘇詞真有“一先萬古凡馬空”景象（元好問。動進而推之于詞的范疇他將歐陽修詩文改革運，詩文的傳統題材用詞的情勢表示，、山川故鄉、贈答傷悼等諸如詠史懷古、政治時勢，可入詞無一不，傾蕩磊落使詞“，詩如，文如，須溪集·辛稼軒詞序》）如六合奇跡”（劉辰翁《。

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　　年—1101年）蘇軾（1037，子瞻字，坡居士號東，今屬四川）人眉州眉山（，出色的“萬能”作家是我國北宋期間一名。、賦都有極高成就他于詩、文、詞，共同感化與職位而在詞史上的，人矚目尤其引。話》卷二有云：“有宋熙豐間清末詞學家況周頤《蕙風詞，稱極盛詞學。倡導大雅蘇長公，代山斗為一。可見”，新與開展功不成沒蘇軾對宋詞的革。

　　軾從前在蘇，詞壇上北宋，據統治職位是婉約派占，花雪月、離愁別緒之類為主內容大致以寫男歡女愛、風，”的樊籬當中被囿于“艷科。間其，石等人對此雖有所矯革和打破范仲淹、柳永、歐陽修、王安，成民風但未，不大影響。大師蘇軾突入詞的范疇一旦橫絕一世的文學，不不異了狀況就大。這類傳統的狹窄的框架他有勇氣也有才能打破，度量、談論古今的東西使詞成為士醫生抒寫，隨之一變詞風也。詞序》中說：“及眉山蘇氏南宋初年的胡寅在《酒邊，香澤之態一洗綺羅，含蓄之度掙脫綢繆。高望遠令人登，高歌舉首，懷浩氣而逸，塵垢以外超然乎。間》為皂隸因而《花，為輿臺矣而柳氏。柳詞及前人詞過分”這段話固然貶，詞體改革的出色奉獻卻的確指出了蘇軾對。出的是需求指，詞的改革蘇軾對，部分的不是，方面的而是多。

　　歡集句、回文蘇軾寫詞還喜，南鄉子》為集句如他有三首《，蠻》為回文詞七首《菩薩，有豐碩的內容而這些詞沒，界可言更無境，學游戲近于文。看出不難，風俗帶到詞里來了蘇軾是把寫詩的。“天賦”但作為，寫出好詞蘇軾也能。韻詞如和，重“腳鐐”舞蹈人稱是戴著雙，寫好很難，有佳作傳世而蘇軾卻，花詞》就是一首詠物的名篇如《水龍吟·次韻章質夫楊，情瑰麗的代表作被稱為蘇詞中言。寫楊花章詞，盡其妙雖能曲，托離思的旁襯之物但只把它作為烘，楊花無形有神不如蘇詞中的，如蘇詞深至坦率因此抒懷也就不，且而，要受更多束厄局促和韻比原韻還，：“東坡《水龍吟》詠楊花以是王國維《人世詞話》說，似原唱和韻而；夫詞翰質，似和韻原唱而。帶有游戲情勢”但和韻詞多，有弊而有利對詞的創作。做法這類，難見巧是因。學創作的極詣“巧”不是文，創作帶來所謂雜體其成果是給詞的。疾、陳亮等人至南宋辛棄，征象更加嚴峻詞體同化的。

　　城子·密州出獵》試看他的名作《江，年（1075年）夏季這首詩是宋神宗熙寧八，任知州時寫的蘇軾在密州。盛況的活潑形貌作品經由過程出獵，殺敵的雄心勃勃表達了作者為國。片寫出獵全詞上，寫壯志下片，觀、氛圍強烈熱鬧不單局面壯，亢、筆力健勁并且風格高，異于婉約詞人所取意象亦大，豪宕詞比擬與蘇軾其他，香而軟的后代柔情它最早把詞中向來，同仇敵慨的豪杰氣換成了報國犯罪、，南宋愛國詞開了先路為以辛棄疾為代表的。

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　　奔放而外除豪宕、，約詞也寫得非常超卓蘇詞中另有很多的婉。旬日夜記夢”的《江城子》如他那首題為“乙卯正月二，妻的吊唁寫對亡，坦率氣勢派頭，動人真誠。楊花詞”的《水龍吟》又如題為“次韻章質夫，詞的名篇是他詠物。引出女子的愁思作品從寫花中，色三分“春，灰塵二分，流水一分?？磥砑?，楊花不是，離人淚”點點是，怨繾綣寫得幽，舒徐清麗，婉約詞比擬亦絕不減色就是與宋詞中最超卓的。可見由此，豪宕為主調蘇詞雖以，富多彩的氣勢派頭但又顯現著豐。

　　一個方面的改革蘇軾在詞風上另，風“雅化”就是使詞。為他創始“豪宕”詞風的功勞這一點常常被人無視——因，奪眼光焰，留意惹人；之下相形，不大為人所正視了“雅化”詞風就。實其，“雅化”蘇詞的，了“婉約”詞中雅、俗并存的場面影響也一樣深遠：他根本上完畢，味的“雅化”標的目的開展而使它向文人士醫生趣，柳氏之作今后“，（徐度《卻掃編》卷下）殆不復稱于文士之口”。南宋至，等人的雅詞呈現了姜夔，出蘇詞的影響從中更能夠看。

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　　體如今對詞風的改動上蘇軾改革宋詞的功勞還。詞境的拓大跟著題材、，法也停止了多方面的改革蘇軾對詞的藝術表示手。詞風上表如今，代以來的婉約繾綣的詞風蘇軾一方面秉承著晚唐五，越了前人的范圍另外一方面又突，子詞一模一樣的新風采創始了一種與傳統曲，的“豪宕”即人們常說。

　　外此，詞談論過量蘇軾有的，少情韻或缺，談論化偏向的影響這明顯是受宋詩，是欠好的厥后果也。此因，壇的建立與奉獻的同時我們在必定蘇軾對詞，其所存在的疵病也不克不及不指出。

　　宋詞的功勞蘇軾改革，的革新和進步上還表如今對詞體。源于官方詞本起，入青樓繼而流，艷科”范疇一直不脫“，玩物小道被視為。“道統”的宋人眼中特別是在出格正視，更顯得低下詞的職位。軾一出但蘇，收回了奇光異彩詞在他的筆下，對它拭目以待了人們便不能不。詞至東坡有人云：，始尊其體?？现摽芍^中。狀況這類，的“以詩為詞”凸起表如今蘇軾。種文學款式蘇軾對各，們之間的相通的地方思索得最多的是它，書鄢陵王主簿所畫折枝》）所謂“詩畫本一概”（《。劃一的職位、劃一的功用他以為詞該當獲得和詩，于對詞的革新和進步而詞人則該當努力。勤奮理論他本人，友們如許做也鼓舞朋。接影響下在他的直，人如黃庭堅、賀鑄他同時期的北宋詞，以致柳永瑰麗輕倩、狹小單調的氣勢派頭稍后如周邦彥等都能掙脫晚唐五代，情調大為拓展使詞的意境和。渡當前而南，和陸游、陳亮等為數浩瀚的愛國詞人出格是與蘇并稱“蘇、辛詞”的辛棄疾，的傳統和改革肉體而獲得光芒成績的更無一不是擔當東坡以詞言志詠懷。指出向上一起王灼所謂“，下線人新天，（《碧雞漫志》）弄筆者始知自振”，詞的開辟和立異之功則明白道出了蘇軾對。

　　的文藝全才蘇軾是稀有，學款式都精曉他對各類文，、字畫無所不工詩、詞、散文。各類體裁的相通但他過于夸大，藝術的本性開展的這是倒霉于文學。與志相通他以為情，詞言志以是以。一種打破他對詞是，一種回歸同時又是，正統文學詩文挨近即向“言志”的。的詞的范疇他所開辟，情體性為價格的是以損傷詞的抒。用典、搬用前人詩文他本身的創作風俗如，缺少比興使其詞，形象缺少，氏》一詞就是一個凸起的例子此中隱括《穆皇帝傳》的《戚。也愛“掉書袋”南宋辛棄疾寫詞，那邊學來的就是從蘇軾，為嚴峻而且更，結案頭文學使詞險些成。

　　《念奴嬌·赤壁懷古》再看可謂古今絕唱的，年（1082年）七月此詞為宋神宗元豐五，湖北黃岡）時寫的蘇軾在黃州（今。身份游長江邊的赤鼻磯其時他以被管束者的，時周瑜大北曹操的赤壁因這里也曾被傳作三國，想連翩因而浮，江發思古之幽人情對著眾多的大，的豪杰俊杰懷想汗青上，業的理想和報國無門的心事并借以表達本人盼望立功立。地寫景上片即，物作鋪墊為風騷人；績和本人的慨嘆下片抒寫周瑜業。抒懷、談論熔為一爐詞中不只把寫景、，和如今天然地分離于一體并且把夢想和理想、已往，之豐碩其內容，之高遠意境，之恢宏氣魄，是絕后的在詞中。

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　　承認不成，曾受歐陽修影響蘇軾開端寫短調，長調時后作，永的影響亦受柳。頂峰眼前但他在，上攀爬不是向，辟門路而是另，一座頂峰制作另。變詞風他改，柳詞開端的就是從力辟。子·密州出獵》一詞后他在寫成出名的《江城，中說：“近卻頗作小詞曾在《與鮮于子駿書》，七郎風味雖無柳，是一家亦自。呵呵！獵于郊野很多天前，頗多所獲。一闋作得，士抵掌頓足而歌之令東州（密州）壯，鼓覺得節吹笛擊，觀也頗壯?？梢?rdquo;，別于“柳七郎風味”蘇軾對本人的詞有，喜自傲很是自。以外另開地步他故意于柳永，一家”的旗號樹起“自是。

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　　類題材外除上述兩，形貌鄉村的詞蘇軾還開端了。五首《浣溪沙》如他在徐州寫的，鄉村的風光不只描畫了，稼穡微風氣并且反應了，奇麗的鄉村光景畫微風俗畫是一幅幅質樸天然而又清爽，氣味和土壤芬芳布滿濃重的糊口。人詞中是很少見的這在五代以來的文。

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　　0多首蘇詞中在今存的30，（蘇軾語）、“橫放出色”（晁補之語）的豪宕詞作并未幾雖然真正稱得上“鼓動感動排宕”（夏敬觀語）、“句句警拔”，壇帶來了新的活力但它們卻給北宋詞，王灼《碧雞漫志》）“指出向上一起”（。嬌·赤壁懷古》如他的《念奴，關西大漢就“須，綽板”來歌頌彈銅琵琶、鐵，其“豪宕”因而可知。”是一個方面的中間假如說“豪”和“放，于“放”這一頭（拜見陳邇冬《宋詞縱談》）那末他的名篇《水調歌頭·丙辰中秋》則偏。對月懷人這首詞，人世天上，縱橫馳騁一任設想，希望人恒久最初以“，”的企求作結千里共嬋娟，性情和奔放的襟懷表現出詞人瀟灑的。奴嬌·中秋》又如他的《念，調歌頭》稍遜固然較《水，不羈、瀟灑超脫但一樣寫得狂放。

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