《流浪地球2》之前，中國科幻電影在哪里？

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文 | 阿淼

電影《我和我的父輩》中，沈騰執導的單元《少年行》曝光了全新內容，有別于其他三部寫實的現實主義題材，這將是一部和科幻相關，充滿想象力的作品。

似乎在大銀幕上，有一段時間沒有看見華語科幻電影的身影，上一部真正的硬科幻，還屬2年前的《上海堡壘》，而和科幻相關聯的，則是年初設定在近未來的懸疑電影《緝魂》。

而所有人備忘錄上的那部《流浪地球2》，依舊要2023年才能和大家見面。 據知情人士透露，影片目前正在特拍階段，按拍攝進程，10月初將正式開機。

除此之外，陳思誠執導《外太空的莫扎特》、郭帆監制的《宇宙探索編輯部》、沈騰主演的《獨行月球》、張小北執導的《拓星者》《星門深淵》，以及導演李陽新作《從21世界安全撤離》目前均已殺青，處于后期階段。

有儲備，卻始終未見影片身影，這種矛盾也成了當下觀眾的著急。

相反，小屏幕卻輪番上演著“科幻戰局”。《火星異變》《太空群落》《重啟地球》等不同風格的科幻題材的網絡電影在近半個月內輪番上線平臺。

似乎在大家印象里，科幻電影代表著“高成本”，而網絡成本則是“低成本”，兩個自相矛盾的性質，如今放在一起，到底是格格不入，還是恰到好處呢？又或者在“低成本”中創作“高成本”，對于未來科幻電影會是一種新的機會嗎？

成本到底有多“低”？

網絡電影《太空群落》上線至今半個月，數據平平，很難和其他作品相比。但是， 這部作品吸引了不少非典型的網絡電影觀眾，它所呈現的創新視覺、故事主題及思想內核，甚至有些接近院線電影質感。

導演盧勁濤同時也是影片的制片人，自從進入宣傳期，一直為各種事宜忙碌，時不時會看看后臺的數據。 《太空群落》的數據非常有趣，過往多數網絡電影的觀看渠道方面，均是手機端人群多于電視端，但《太空群落》恰好相反。

誠然，電影美術出身的盧勁濤對這部作品的美術下了狠手，“整部影片的錢幾乎都花在了美術和特效上。” 《太空群落》總投資在一千多萬，對于一部網絡電影而言，這并不算便宜。

在拍攝前，盧勁濤就帶著團隊繪制各種效果圖，但最后真正使用到的內容，只有前期所制作的三分之一，“對于團隊而言，整個過程就像是在試錯，錯了沒關系，希望成片出來能更好。”

相近檔期上線的《重啟地球》在成本方便同樣不便宜，據了解，該片制作成本高達2500萬，直逼網絡電影制作的天花板。

很顯然，對于 一部科幻題材的影視作品而言，成本仍是關鍵。

《太空群落》開拍的時候，恰好是《流浪地球》殺青，盧勁濤本打算向他們租賃宇航服，“對我們而言，價格太貴了。”但還好，這部作品多數是內場戲，以綠幕進行拍攝，相對降低了部分的場景成本。 成本一直是繞著大家的主要問題，曾有一部院線科幻電影想向他們租借搭建好的設備，“他們也被價格勸退了”。

而同期另一部電影《火星異變》則選擇了新疆作為實拍地，并制作了火星車、火箭艙等大型道具，這同樣需要投入大量資金。

眾所周知，科幻題材的影視作品對于服化道會有更高的要求，對于中國影視行業仍是一條新賽道，相對那些已經量產、可以借鑒的古裝題材作品的服化道而言，科幻題材會需要更高的成本投入。

所謂“科幻 ” ，代表了科學和幻想。科學的一面有據可考，但想象力就是需要創作者天馬行空的創造，往往當這些東西要變成實體時，就常常需要更多金錢和精力的投入。

盧勁濤告訴我們，《太空群落》制作后期，“身邊很多年輕人都不分時間去完善每個細節，甚至不少人剛從其他院線電影項目上結束，就過來幫忙。”

特效永遠是科幻電影繞不過去的話題，以及成本消耗最大的一環。

參與了《流浪地球》特效工作的徐建曾在我們采訪中表示，目前中國科幻電影制作中，“數字資產”積累不足，很難進行多次利用，尤其他們在《流浪地球》的創作中，很多建模都是從零開始，“ 有了《流浪地球》的積累，有的就能在《流浪地球2》中繼續沿用。”

編劇要有“幻想”

“雖然現在點擊數據一般，但我很開心有一批人會來告訴我片子質量的好壞。我也明白，它的故事確實沒那么直接，對于有一部觀眾沒那么友好。”盧勁濤向我們復盤著作品目前的現狀和問題。

比起概念上網絡電影的故事風格， 《太空群落》沒有非常強烈的戲劇沖突，主要場景都是發生在密閉空間（飛船）中發生，就連盧勁濤都承認，整個故事敘事偏向碎片化。換句話說，這部網絡電影有些文藝。

“文藝可能和我自己有關系。”盧勁濤笑了笑，誠然，作品在上線之前，原名還是叫《群落》，但是平臺覺得這兩個字并不會吸引觀眾點擊，于是改名《太空群落》。

很多觀眾在這部作品中，找到很多好萊塢經典科幻電影的影子，對于這種說法，盧勁濤也承認，“ 我們不是去抄襲，而是在創作的過程中，被潛移默化地被類似電影影響，試著用相似的鏡頭表現。”

《太空群落》中的“忒修斯之船”的靈感，正式來自導演J.J.艾布拉姆斯的小說《S.忒修斯之船》，就連故事碎片化的敘事，均是盧勁濤在致敬這本互動性極強的小說。

即便如此，在電影中，盧勁濤仍在努力融入了中國傳統文化的設計，“比如船艙一進來，我設計了一個類似屏風那樣的東西，包括門栓的設計，我也是借鑒了古代的設計。”這些地方對于觀眾而言都很細節，但盧勁濤盡可能把整個作品的美感和風格拉回到中國本土上。

誠然，盧勁濤所面對的問題，正是當下科幻題材作品的關鍵。

導演張小北曾在我們采訪中談到，“ 我們目前要做的，就是學會如何用中國人的方式，中國人的情感去講中國人的未來。”制片人龔格爾也曾在科幻論壇上提到，《流浪地球》的成功，是讓觀眾信服了一個這樣的科幻故事。

中國科幻電影不僅需要更多電影數量，同時需要是符合中國特色的科幻電影。《流浪地球》在前期試片過程中，觀眾提出的問題多是直指中國式的父子關系，導演郭帆很快就對相關內容進行了適當的補拍。

而回歸科幻電影的創作，我們也發現，目前這類電影，多數還是依賴科幻小說IP——《流浪地球》《上海堡壘》《瘋狂的外星人》《拓星者》均是如此。

而前文提及的《太空群落》《重啟地球》反而多是劇本，盧勁濤向我們指出， 過去的網絡電影市場中，科幻題材作品數量看似正在激增，但事實上，很多科幻題材作品其實都是套著“科幻”框架的怪獸電影，真正意義上的科幻電影仍是少數。

他參與了《太空群落》大部分的劇本創作，發現這類作品的創作難度確實要比其他題材更難，“ 科幻作品的編劇邏輯和其他的作品不太一樣。”

參與過《拓星者》《球狀閃電》等項目編劇工作的張小北談到這一現象，坦言， 如今科幻小說的涌出，給科幻電影提供了肥沃的土壤，也讓觀眾能更快地進入科幻世界。

但是對于更長遠的發展，“這個行業里的人有一個共識， 真正適合拍成科幻電影的故事，應該都是劇本。因為小說改電影的話，它中間有很多復雜的過程，這也間接導致了為什么很多科幻小說賣出版權之后，卻沒有拍成電影。”

而后續將上映的《獨行月球》《從21世界安全撤離》《宇宙探索編輯部》以及張小北導演的《星門深淵》，均是劇本。

或許中國科幻電影發展到現在，過多談及未來還為時過早。

看到《太空群落》《重啟地球》這樣的科幻題材網絡電影的涌現，反而給了更多電影人一種新的思考。正如盧勁濤所說， 如果能有更多點時間和資金，成片的效果肯定會更好。

但我們看到， 從小成本網絡電影中走出來，反而會有機會對未來科幻題材的大銀幕電影，有更多的借鑒。張小北所曾說，未來電影市場上， 能有更多中小成本的中國科幻電影出現，這既能見證中國電影技術進入全系的制作體系，又能真正實現中國科幻的文化出海。

或許這些網絡電影的涌現，能讓人看到中國科幻電影路途上持續探索的更多可能。

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采之汲 http://www.cityruyi.com/lm-3/lm-2/15363.html