《懸崖之上》逆襲五月影市，聽他獨(dú)家揭秘幕后故事

巴斯金

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文|青果

圖|楊楠

張藝謀新作《懸崖之上》票房一路逆襲，目前票房累計(jì)6.68億，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了燈塔專業(yè)版中，各家平臺(tái)前期對(duì)其預(yù)測(cè)的票房數(shù)據(jù)。而貓眼專業(yè)版的預(yù)測(cè)更是從早期的3億，調(diào)整至了近10億。

毋庸置疑，對(duì)于這個(gè)五月的影市而言，《懸崖之上》實(shí)屬開了好頭。

題材雖是張藝謀導(dǎo)演此前從未涉獵過的諜戰(zhàn)題材，風(fēng)格與主題卻與他的諸多影片一脈相承，講究極端又追求極致。

尤其是攝影方面，既有他創(chuàng)作方面對(duì)色彩的慣性，同時(shí)也有動(dòng)作場(chǎng)面的新突破。

在《懸崖之上》中，所有人置身在冰天雪地的環(huán)境里，人物內(nèi)在包裹著的性格，被近乎統(tǒng)一的黑色服飾藏在深處。但皚皚白雪上那一抹紅色，關(guān)聯(lián)著無名英雄的低調(diào)和犧牲。

故事里暗藏的嚴(yán)峻考驗(yàn)，對(duì)戲外的拍攝亦是如此。《懸崖之上》絕大部分都是在零下30多度的極寒環(huán)境中取景完成。

影片開機(jī)的第一個(gè)月，所有演員在張藝謀導(dǎo)演的要求下，每天必須在林海雪原中實(shí)景演出：“我要讓他們的每一口呼氣都能帶著戲。”

因?yàn)樵趶埶囍\導(dǎo)演看來，真實(shí)的雪花、雪地、雪堆有著人造雪無法比擬的質(zhì)感。 演員臉上的雪化成水，再結(jié)成霜，這種小細(xì)節(jié)也只有通過大銀幕才能體現(xiàn)地淋漓盡致。

攝影指導(dǎo)趙小丁

真實(shí)感，成為了《懸崖之上》的一種基調(diào)，也成為了文章后續(xù)的注腳。

借著這部電影，我們有機(jī)會(huì)采訪到了攝影指導(dǎo)趙小丁——他從《英雄》開始，與張藝謀建立起了固定的合作關(guān)系，就像他自己所說的，“ 只有張導(dǎo)說一聲，我的檔期都會(huì)為他空出來。”

故事和環(huán)境相互反作用

自處女作《紅高粱》開始，強(qiáng)烈色彩的攝影美學(xué)體系就成為了張藝謀導(dǎo)演的作品的重要符號(hào)。

評(píng)價(jià)永遠(yuǎn)是多面的，有人贊賞它的大膽美麗，也有人“吐槽”大塊色彩的廉價(jià)。每個(gè)創(chuàng)作者都會(huì)有自己的想法，但我們也留意到，似乎從《影》開始，再到《一秒鐘》和《懸崖之上》，張藝謀作品里的色彩變得越來越節(jié)制。

如果還有人要說《影》的水墨仍舊過于“搶戲”，那么《一秒鐘》和《懸崖之上》近乎就是返璞歸真，幾乎只是在用環(huán)境本身的顏色去抓取觀眾的情緒，把色彩藏在了故事之中。

趙小丁也告訴我們，“ 白色是《懸崖之上》中比較獨(dú)特的顏色，我們還是要根據(jù)劇情的要求去嘗試。”

在電影開拍前，張藝謀就已經(jīng)和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)確認(rèn)， 要把外部的寒冷環(huán)境，納入到整個(gè)影像體系中。為了能更好地表現(xiàn)出《懸崖之上》的雪地，趙小丁在拍攝前也找了不少電影進(jìn)行參考，比如《修女艾達(dá)》，還有一些北歐導(dǎo)演的作品，“ 主要參考和借鑒他們對(duì)雪地的拍攝表現(xiàn)。”

最終在《懸崖之上》中，全片幾乎一直都在下雪， 趙小丁用這種白色將環(huán)境感受發(fā)揮到了極致，但單一的白色，并不能凸顯出電影里的情感人物。

“每個(gè)角色內(nèi)心是有情感的，有戰(zhàn)友情、愛人之間情感，還有愛國情懷，這是一種暖的東西， 所以我們?cè)诠獾奶幚砩希芏鄷r(shí)候都是高色溫和低色溫的這種冷暖交互，經(jīng)常在一個(gè)畫面里邊，混合使用冷光和暖光。”

在趙小丁看來，《懸崖之上》的創(chuàng)作思路有些接近《影》的創(chuàng)作，后者則是不斷通過下雨的場(chǎng)景，把人物內(nèi)心糾結(jié)的情感給提到表面，“ 外部的極端環(huán)境，或者呈現(xiàn)出的那種物理狀態(tài)，又反過來作用到故事的戲劇情節(jié)和人物的情感上。”

而 這種互相給力的創(chuàng)作設(shè)定，正是讓趙小丁覺得這幾次創(chuàng)作最迷人且有意思的地方之一。

“尤其是觀眾在IMAX或者杜比影廳看的時(shí)候，更能有種置身在冰雪世界里的感覺，氛圍和影像的情緒都是貼合的。在我看來，電影的屬性之一，并不只是讓演員坐在那兒說臺(tái)詞，而是 一定要有好的環(huán)境，讓合適的光線、影調(diào)、色彩都參與到整個(gè)故事里，去帶動(dòng)觀眾的內(nèi)心情感。”

趙小丁也向我們提前透露在后續(xù)《狙擊手》中，他們?nèi)允且院诎谆覟橹饕{(diào)，同樣以環(huán)境反作用于劇情，但依舊會(huì)給觀眾不小的驚喜。

當(dāng)游戲感遇上真實(shí)感

《懸崖之上》最不“張藝謀”的地方，當(dāng)屬其中的動(dòng)作場(chǎng)面。

相較于過去《影》《英雄》里那種柔美、盡顯詩情畫意的打法，這次的動(dòng)作戲可謂是抓住了“快、準(zhǔn)、狠”三大關(guān)鍵詞。很大原因在于，這次張藝謀并沒有選擇過往熟悉的武術(shù)指導(dǎo)進(jìn)行合作，而是選擇了參與過《赤焰戰(zhàn)場(chǎng)2》《柏林》等電影的武術(shù)指導(dǎo)鄭斗洪。

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“鄭導(dǎo)也研究了張導(dǎo)之前的作品，在動(dòng)作設(shè)計(jì)里也有融入那種武俠的痕跡，但從成片能看到，這些內(nèi)容都被張導(dǎo)給剪掉了，可見他還是想保留比較本質(zhì)寫實(shí)的東西。”而這種張力更是借著攝影師的鏡頭下，被呈現(xiàn)地更加強(qiáng)烈。

讓不少觀眾印象深刻的便是電影中，張譯飾演的張憲臣和特務(wù)們的追逐戲。趙小丁用了“游戲感”來形容這段，“ 我們利用小巷子縱橫交錯(cuò)的地理優(yōu)勢(shì)，以俯拍的方式，呈現(xiàn)給觀眾一個(gè)迷宮的效果。”

在拍攝過程中，趙小丁和其攝影小組利用運(yùn)動(dòng)鏡頭追蹤跟拍各路人，整個(gè)追逐的節(jié)奏感也因此被提了起來，“當(dāng)初整段初剪出來也比現(xiàn)在長，最后全部被張導(dǎo)剪掉了。”

“ 或許這次他覺得不需讓觀眾太沉迷動(dòng)作部分，因?yàn)閯?dòng)作這次是為了完成戲劇任務(wù)的。在原來鄭導(dǎo)的設(shè)計(jì)里，張憲臣需要面對(duì)十幾個(gè)特務(wù)，成片最后就是打走了5、6個(gè)人，這樣也讓故事顯得非常真實(shí)。但當(dāng)觀眾認(rèn)為他已經(jīng)安全時(shí)，一輛車沖出來把他撞到，這種意外就是一環(huán)連著一環(huán)，讓故事格外緊湊。”

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這種基于真實(shí)和自然為前提，營造了一些運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏，觀眾就能跟著故事，沉浸到主角的環(huán)境處境之中。

電影中并非只有這段如此，開頭跳傘亦是讓不少觀眾感慨，有玩“吃雞”（一款射擊類型的手機(jī)游戲）的既視感。

這并不是無意中的巧思，而是趙小丁和導(dǎo)演一開始就有了的想法。他也向我們透露，其實(shí)電影一開始的劇本并非如此，“ 當(dāng)時(shí)劇本一開場(chǎng)是一架巨大飛機(jī)，他們4個(gè)人在機(jī)艙里，結(jié)果飛機(jī)遇到了意外需要迫降，在迫降之前需要跳傘。”

但張藝謀導(dǎo)演就希望能把這塊內(nèi)容進(jìn)行適當(dāng)?shù)暮喕Ｗ罱K，成片第一個(gè)鏡頭直接是一個(gè)俯拍——四個(gè)降落傘降落到下面的林海，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)用這個(gè)非常簡潔的方式，讓觀眾直接獲得了主觀感受，代入到故事中。

不管是環(huán)境的利用，還是對(duì)動(dòng)作戲的要求，張藝謀似乎從《一秒鐘》之后慢慢發(fā)生了細(xì)微的變化，我們也把這種現(xiàn)象拋給了他合作多時(shí)的搭檔，趙小丁。

“其實(shí)美學(xué)風(fēng)格和品位是恒定的，但他對(duì)于表現(xiàn)方式的追求是不斷變化的，近幾部電影的題材也都不一樣， 我覺得這個(gè)跟他永遠(yuǎn)保持著一顆喜歡接受不同的挑戰(zhàn)的內(nèi)心有關(guān)。只要他仍在一線創(chuàng)作，他就會(huì)不停地做以前沒有做過的東西。”

“那你自己呢？”

“我特別希望跟張導(dǎo)一塊繼續(xù)合作，再做一些有意思的創(chuàng)作。 我覺得還是想給觀眾們，不斷地帶來新的驚喜。”

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