女性文學的認識文學形象的特征現(xiàn)代女性文學論文

　　詞的下片偏重寫情，將女仆人的豪情條理挖得很深，并用寫意細描般的伎倆將女子籠統(tǒng)的感情作了詳盡入微的描寫。在深深天井中，人們似乎看到了一顆孤單難過的心靈。“門掩傍晚，無計留春住”喻年光光陰空逝，光陰如水，人生易老的慨嘆。

　　除母親，三位老婆的生離死別，婚姻悲歡聚散的閱歷對歐陽修女性認識發(fā)生了深入的影響。他詞中的很多女性形象，實在就是詞人對本人感情糊口的藝術(shù)化寫照。

　　花也好，人也好，酒也好，都沉醉在荷花的形色與少女糊口的美妙當中了，而一切的景都是為了裝點詞中的少女，可見這一群順其自然的少女們玩得是何等高興。

　　本來是要去和戀人約會,但是在與戀人花前相會的那一霎時，在少女本能的抗御心思、害臊心思、拘謹心思的感化下，她又鎮(zhèn)靜地跑開了。

　　《訴衷情·黃昏簾幕卷輕霜》描寫的是一名失戀女子。詞人經(jīng)由過程對女子行動、模樣形狀和心里的形貌，把一名失戀女子疾苦難當?shù)男睦锾煜抡宫F(xiàn)了出來。原詞以下：

　　《蝶戀花·天井深深深多少》一詞文學形象的特性，就形貌了一名有著孤寂愁苦的運氣和心思形態(tài)的女子形象。原詞以下：

　　歐陽修寫詞時，客觀上并沒有想要依靠甚么，只是為戀愛而寫戀愛，為相思而寫相思。但是在詞作中會不知不覺地流暴露他的學問當代女性文學論文、涵養(yǎng)、胸懷、風致和他的人生閱歷，從而使讀者發(fā)生逾越戀愛的遐想，思路會天然而然地進入詞人筆下的場景。

　　接著詞人將視角與鏡頭轉(zhuǎn)向天井，指向簾幕，這簾幕不是一重，而是一重又一重，讓人感應(yīng)這座天井的幽邃非常。“玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路”，天井的女仆人終究呈現(xiàn)了，她正獨處高樓，眼光透太重重簾幕堆堆柳煙，向丈夫常常出游的處所凝思了望。

　　歐陽修詞作中的女性形象豐碩：有純潔靈活的少女形象，有熱戀中的女子形象，有新婚燕爾的女性形象，有農(nóng)家女子的形象，有貴婦人形象，另有獨守空閨的女性形象。

　　魏秀仁《花月痕》中有句名言：“今后綠鬟視草，紅袖添香；家屬疑仙，文章華國。”歐陽修未嘗不是云云，他對女性形象的形貌，多采存心理形貌，他設(shè)身處地地表示各類女性的糊口、心思和品德，打破了從前詞人對女性表面描寫的傳統(tǒng)，為展現(xiàn)女性形象的心里天下開拓了全新的視角文學形象的特性。

　　“酒盞旋將荷葉當”一句，是對女孩子們飲酒逗樂的形貌。“旋將”二個字，與上句中的“忽”字、“逡巡”二字，匯成連續(xù)串快速的動作節(jié)拍，表示了女孩們芳華生動的神態(tài)。和純熟的駕舟武藝。

　　《北方子·好個大家》寫一名標致的女人與心上人約會的情形。詞人詳盡入微地描寫了女子初度約會時慌張而又盼望戀愛的心思文學形象的特性。詞作經(jīng)由過程對女子前后舉動的比照，照實描寫了芳華少女的實在心思。原詞以下：

　　詞作一開端，詞人就用“好個大家”形貌女子的斑斕。“深點唇兒淡抹腮”則是對女子的妝容做了形貌，可見女子是顛末了一番經(jīng)心的裝扮，她要去那里呢？

　　歐陽修四歲時父親就逝世了，他與母親相依為命，是母親一手撫育長大。歐陽修的發(fā)蒙教誨都是母親教誨的文學形象的特性，在與母親的相依為擲中，養(yǎng)成了歐陽修慈祥、多情和細致的風致，母親的形象對歐陽修生長過程當中的影響是很大的。

　　開篇兩句“鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳”，是對新娘子經(jīng)心打扮的出色形貌，詞人寫其發(fā)飾之美，妙用名詞，對仗精致。詞人誨人不倦地形貌新娘子的頭飾當代女性文學論文，狀如鳳凰的發(fā)型曾經(jīng)很華美了，在這類發(fā)型上再套上金色的彩帶，這曾經(jīng)很精美了，然后她還在頭發(fā)上插了一把玉掌梳。

　　后二句寫女仆人公由于懷念而心里愁苦哀怨，以致于畫出的眉像遠山一樣漠然細長。此處又呼應(yīng)女子夙起的緣故原由，她因失戀的離恨而今夜難眠。

　　詞人經(jīng)由過程形貌新娘子盛大打扮的情形，展示了一名雍容華貴的女子形象。經(jīng)由過程對新婚糊口的形貌，又讓我們看到了一名嬌羞、幸運的新婚女子形象，詞中也表現(xiàn)了女子對美妙糊口的尋求。

　　全詞語淺情深，詞人經(jīng)由過程對女子行動、模樣形狀和心里獨白的形貌，加上情況的襯著襯托，把一名失戀女子疾苦難當?shù)男睦锾煜禄蠲撁撜宫F(xiàn)出來，女子形象頭緒逼真，鞭辟入里。

　　女子只好停下繡針，拿起彩筆，問情侶“鴛鴦”二字如何寫。這兩句活靈敏現(xiàn)地表示出新娘子的嬌羞神態(tài)文學形象的特性，和新婚伉儷幸運的光陰。

　　歐陽修是唐宋八各人之一，北宋文壇一代宗師，更是北宋詩文改革活動的提倡者。歐陽修詩文都很超卓，其藝術(shù)成績向來為世所稱道。

　　清朝文學家田同之在《西圃詞說·詩詞之辨》中寫道：“若詞則女子而作閨音，其寫景也，忽發(fā)分手之悲。詠物也，全寓棄置之恨。無其事，有其情，令讀者魂絕色飛，所謂情生于文也。”

　　跟著鏡頭所指，我們看到一叢叢楊柳從長遠移過，“楊柳堆煙”說的是晚上楊柳籠上層層霧氣的現(xiàn)象，詞意好像一幅水墨畫。

　　詞學專家唐圭璋師長教師在《全宋詞》中，對歐陽修詞作停止了披沙揀金的專業(yè)辨認，并對此中反復(fù)和誤入的詞作做了考據(jù)后，獲得二百四十二首。能夠說，歐陽修的詞作的數(shù)目在宋朝詞人中也是鶴立雞群者。

　　末端二句寫女子的癡情與失望，含蘊豐盛。“淚眼問花”，實在就是女子的含淚自問。“花不語”，如許的寫法也不是詞報酬了決心躲避謎底，而是為了表達女子與落花一樣的運氣。

　　歐陽修，這位在野堂上高誦《朋黨論》的文人士醫(yī)生，寄情于滁州山川的“酒徒”，失業(yè)在產(chǎn)業(yè)代女性文學論文、得意其樂的“六一居士”，以他在生長和糊口中對女性糊口和感情的熟悉，用實在的感情、細致的筆觸、共同的感情體驗，寫下了大批形貌女性形象的詞作。

　　以下三句經(jīng)由過程對女子持續(xù)性行動、模樣形狀和言語的簡約形貌，表示新娘子嬌羞愛漂亮的神態(tài) 、心思和她與情侶的兩情相悅。

　　出格是這個“驚”字，天然貼切，成為詞意過渡的紐帶。少女們喝醉了酒，在藕花深處的綠陰中睡著了文學形象的特性，船因無人打槳而趁波逐浪，自在漂動，成果在沙岸上停頓了。“驚起”不只寫出了女孩子們因船停頓而驚醒的形態(tài)，也寫出了了她們喝酒歡愉的究竟。

　　但是第三句“醉倚綠陰眠一餉”，詞人筆鋒一轉(zhuǎn)，熱烈轉(zhuǎn)為靜止。一個“綠”字的呈現(xiàn)，令人在視覺和聽覺上發(fā)生一種激烈的顏色和聲音的比照，從而組成了極具音色的畫面美感。上面兩句筆鋒又作一層遷移轉(zhuǎn)變，從“眠”到“醒”，由“靜”再到“動”，用“驚起”二字作為遷移轉(zhuǎn)變的紐帶。

　　作為一代文壇宗師，歐陽修在他的詩文中談?wù)摰溃硎境鰝麜r感事的激烈義務(wù)感。除在詩文方面的成績以外，歐陽修的詞作也很有特性，并且他寫了大批的詞作。

　　下片抒懷，寫苦衷。首三句“思舊事，惜流芳，易成傷”，是女子心里獨白，詞人感知到女子有感慨的感情：她正在考慮著悲傷的舊事，可惜著光陰不居，感喟著年光光陰易逝，她的心里酸感不已。

　　詞人在使用心思形貌提醒女性實在人生形態(tài)和感情代價時，常常用獨白、對白、特性性細節(jié)和典范情況襯著的伎倆。歐陽修重點提醒了女性的心里天下。那末為何歐陽修的詞作中有這么多的女子形象呢？他又是怎樣精確地描畫女子的心里天下的呢？小話詩詞以為次要有以下兩點。

　　《漁家傲·花底忽聞敲兩槳》就是一首以清爽且富有糊口情味的言語，形貌一群水鄉(xiāng)少女劃船采蓮時飲酒逗樂的情形，少女們生動、斗膽、純潔的形象呼之欲出。原詞以下：

　　歐陽修以后的蘇軾寫過“人生如夢，一樽還酹江月”，黃庭堅就寫過“黃菊枝頭生曉寒，人生莫放羽觴干”的文句。也就是說，歐陽修是蘇軾、黃庭堅詞風的先導者，這就是所謂的“亦疏雋開子瞻”。

　　這首詞將芳華少女面臨戀愛時，那種慌張害臊又英勇面臨的心思形貌得相稱出色，詞人筆下的少女形象恰是初度面臨戀愛時許多女孩子們的共通的地方，能夠說歐陽修精確地捉住了人物的心思特性。

　　“遺下弓弓小繡鞋”，實在地提醒了初戀少女獨有的羞怯與慌張，連鞋子都跑掉了。但是走開后，女子內(nèi)心又擋不住戀愛的引誘和本能的盼望，她的心里如小鹿亂闖。

　　第二句“逡巡女伴來尋訪”，點清楚明了來人的性別，恰是劃船前來的女伴。“逡巡”一詞顯現(xiàn)水鄉(xiāng)女子駕舟本領(lǐng)的純熟和急欲并船與女伴相見的表情，人物進場寫得活靈活現(xiàn)，動感實足。

　　上片敘事，寫畫眉。開篇句“黃昏簾幕卷輕霜”，詞人點明工夫，冬季的晚上，冷氣襲人。“簾幕卷”，表示她已起床，固然工夫尚早，卻要起床打扮，“輕霜”，表示氣候微寒。因氣候很冷而呵手，可見女仆人公的嬌怯。

　　接下來的兩句，詞人從纖細的地方著筆，形貌她們輕蕩蓮舟的行動模樣形狀，略帶四周情況形貌，你看當代女性文學論文，那荷塘碧水微波，而荷杯中的酒，也輕輕動搖起來。荷塘被荷花紅艷的顏色傳染著，荷塘也映入了女孩子們?nèi)叺木萍t，人與景相得益彰。這是一幅愉快的、彌漫著芳華氣味的采蓮畫面。

　　末端二句，過渡天然流利，詞人運筆行云流水，恰如其分地表示了女子輕松愉悅的感情。新婚燕爾的兩人親近笑鬧、互相依偎的工夫太長，以致于耽擱了針線活。

　　歐陽修形貌女性形象的詞作也具有如許的特性，作為士醫(yī)生階級的一員，歐陽修以文明、藝術(shù)的締造者和傳承者的身份，代女性設(shè)辭，假托女性的身份、口氣，從三個視角去形貌女性的相貌與風度，創(chuàng)作了大批具有清爽婉麗特性的女性形象。

　　恰是由于歐陽修對女性心態(tài)和感情的洞悉深微而細致，加上本身共同的感情體驗和對女性的熟悉到場藝術(shù)創(chuàng)作，以是他筆下的女性形象才那樣多情善感而又關(guān)心入微。

　　詞作精確地形貌了女子的心里天下，僅用寥寥數(shù)語便充實表示了她心里的痛苦和感慨。末端三句是女子的模樣形狀形貌，她因失戀而悲傷，展示的是寸腸欲斷的神態(tài)。

　　這首詞以雅俗相間的言語、富有靜態(tài)性和形象性形貌，閃現(xiàn)出一個溫順俏美、嬌羞生動、純真心愛的新婚少婦形象，表示了她的音容笑臉、心思舉動，和情侶之間的一往情深。

　　首句“花底忽聞敲兩槳”。“聞”和“敲”二個字，形神兼?zhèn)洌匆娖淙耍嚷勂渎暎粚懭硕俗袁F(xiàn)，“槳”字不寫舟而舟自由。詞人用“花底”二字映托出了敲槳之人，是一種襯托的伎倆，著墨未幾而含蓄有味。

　　“酒盞旋將荷葉當”是寫女孩子們用荷葉當羽觴：在藕花深處、她們輕舟激蕩，游玩歡欣，幾個芳華靈活的少女，用荷葉作杯，各人爭著吮吸荷杯中的醇酒，這是一幅活潑而富有水鄉(xiāng)氣味的少女采蓮畫卷。

　　“亂紅飛過秋千去”，不是比言語更分明地明示了她面對的運氣嗎？“亂紅”飛過芳華游玩的處所。在淚光瑩瑩當中，花如人，人如花，最初花、人莫辨。詞人筆下的女子是欣然若失的模樣形狀，無語凝噎的形態(tài)。

　　綜上，歐陽修筆下的女性形象組成了一幅幅宋朝女性糊口的全景圖，歐陽修對女性形象的形貌有著很高的文學代價、藝術(shù)代價和審美代價。

　　詞作一開端，就為我們展現(xiàn)了女子的寓居情況，詞人像一名舞臺美術(shù)設(shè)想巨匠一樣，疊用三個“深”字，不單表示了女仆人公的孤身獨處，并且故意事深厚、痛恨莫訴之感。

　　歐陽修的詞作另有一個明顯的特征，那就是他形貌女性形象的詞作數(shù)目十分多，占有了總量的三分之一，能夠說是C位出道。在這些詞作中，歐陽修形貌了女性的糊口、思惟、感情、心思等，歐陽修詞中的女子是誰人時期特定女性形象的寫照。

　　再如《浪淘沙》一詞中的“縱使花經(jīng)常病酒，也是風騷”，《踏莎行》一詞中的“寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚”，《生查子》中的“不見客歲人，淚滿春衫袖”，《漁家傲》中的“愿妾身為紅菡萏，年年生在秋江上”，《阮郎歸》中的“秋千慵困解羅衣，畫堂雙飛燕”等，都是歐陽修以真逼真切的視角對女性糊口場景和感情天下停止地細致形貌與藝術(shù)再現(xiàn)。

　　此詞抒寫一個女子的離愁別恨，經(jīng)由過程形貌女子的糊口片斷：在冬季的黃昏起床打扮時的糊口情形，展示了她豪情充盈的心里天下。

　　第二句以素描伎倆勾畫出女子畫眉的情況：女子呵氣暖和著纖細的雙手，經(jīng)心腸在額上勾畫著梅花妝，“試梅妝”，則凸起她的秀慧美麗。

　　下片“花氣酒香清廝釀，花腮酒面紅相向”兩句，是從花、酒、人三方面作交織形貌。荷花的幽香和酒的醇香洋溢在一同，荷花的紅暈和女孩子們臉上的紅暈交相照映。

　　下片寫這位新嫁娘在寫字繡花，雖是寫實，然卻富于情味。過片首句中的“久”字用得很詳盡，十分精確地表示了她與情侶形影相隨的密切干系，那種小鳥依人的姿勢，使人感應(yīng)溫順心愛。

　　歐陽修在《玉樓春》中說“人生自是有情癡，此恨不關(guān)風與月”，這句話表現(xiàn)了他感情天下里對女性的認知度，他把性命中的感情體驗轉(zhuǎn)入理念層面的考量，把關(guān)于長遠的奇妙感官體驗推行到團體的女性觀的認知上。

　　《南歌子·鳳髻金泥帶》一詞形貌的是一名新婚女子形象，詞作形貌新娘子在新郎眼前的嬌羞神態(tài)。詞感化白描以至靠近白話化的方法展示了新婚女子的形象，讀來使人線人一新。原詞以下：

　　接下來的“刬襪重來”，是寫女子沒有穿鞋子，只穿戴襪子又來到了相會的處所，這從一個側(cè)面寫出了女子盼望戀愛的斗膽舉動。“行笑行行連抱得，相換。一身嬌癡不下懷”，戀愛是甘美的，女子臉上彌漫著甘美的淺笑；戀愛的力氣是宏大的，戀愛可讓她放下害臊的心思，去英勇面臨戀愛。

　　有閨情密語，有紅袖添香，有幽香盈袖，能夠說，歐陽修詞中的女性形象在他的一切歌詞中位居C位；也能夠說，歐陽修筆下的女性形象全方位多角度再現(xiàn)了宋朝女性糊口的場景。

　　這首詞妙在起、承、轉(zhuǎn)、合頭緒明晰，言語委婉，詞風清爽婉麗。從《漁家傲》中的這些少女形象上，我們能夠感觸感染她們靈活、嬌羞、無憂無慮的美妙花季和芳華生機。

　　歐陽修筆下的女性形象豐滿實在，布滿喜怒哀樂，是詞人用實在的感情和心思體驗形貌的，提醒女性實在的心靈天下。詞人對每種情境的女子都能從心里豪情的角度塑造明顯的形象，因此歐陽修的詞作中也就有了豐碩多彩的女性形象。

　　在歐陽修的詞作中，這些形象各別的女性，都能表示得詳細活潑當代女性文學論文、繪聲繪色，這得力于詞人對女性的深入理解和對女性心思天下的正視。

　　歐陽修的婉約詞，清麗婉媚，如“人生自是有情癡，此恨不關(guān)風與月”“天井深深深多少”“青梅如豆柳如眉，日長胡蝶飛”等，這些我們耳熟能詳?shù)钠廖木洌褪峭窦s氣勢派頭的代表。以至金庸師長教師的《神雕俠侶》開篇詞援用的“越女采蓮秋水畔，窄袖輕羅，暗露雙金釧”，也是來自歐陽修的詞作《蝶戀花》。

　　歐陽修的詞風格格多樣，集豪宕婉約于一身當代女性文學論文，清朝詞人馮煦批評歐陽修的詞風：“亦疏雋開子瞻，深婉開少游。”的確云云，像歐陽修《浣溪沙》中“鶴發(fā)戴花君莫笑，六幺催拍盞頻傳，人生那邊似尊前”如許的文句，開啟了寬大曠達豪宕的詞壇風向標。