《2020 我們的脫貧故事》紀(jì)錄時(shí)代變動(dòng)的脈搏和溫度

2020年是脫貧攻堅(jiān)決戰(zhàn)決勝之年，也是全面建成小康社會(huì)的收官之年，圍繞相關(guān)主題創(chuàng)作的影視作品相繼涌現(xiàn)。在眾聲合唱之中，央視播出的10集紀(jì)錄片《2020 我們的脫貧故事》以平實(shí)的觀察視點(diǎn)、細(xì)致的記錄過(guò)程、真實(shí)的人物刻畫、樸素的素材選擇，給我們提供了艱辛中包含堅(jiān)韌、沉重中蘊(yùn)含希望的扶貧故事，成為脫貧題材中難得的具有社會(huì)學(xué)意義和現(xiàn)實(shí)主義審美價(jià)值的優(yōu)秀之作，為大時(shí)代立傳，為大歷史留影。

《2020 我們的脫貧故事》嘗試用微觀視角和個(gè)體故事來(lái)闡釋重大題材。4年來(lái)，8位導(dǎo)演用“見(jiàn)證、親歷、扎根、深耕”的方式進(jìn)入“扶貧”前線，開(kāi)始了默默無(wú)聞的創(chuàng)作。他們長(zhǎng)時(shí)間地伴隨、跟拍，讓鏡頭自然地流動(dòng)在生活之中，一方面獲得了足夠豐富的素材，另一方面也使被拍攝對(duì)象漸漸忽略了“記錄”的存在而呈現(xiàn)出真實(shí)的自我。每集故事的平均素材量超過(guò)2000小時(shí)；每集故事拍攝周期都超過(guò)2年，有的甚至長(zhǎng)達(dá)4年；9支攝制組，累計(jì)往返行程超過(guò)4萬(wàn)公里，可以繞地球一圈；拍攝海拔最高到了西藏高原的5000米以上……

正是這種付出和時(shí)間的跨度，讓記錄者記錄到了生活的變化和漸變的過(guò)程。在作品中，無(wú)論是扶貧干部的苦悶、焦灼、攻堅(jiān)，還是扶貧對(duì)象的困惑、猶豫和改變，都在記錄鏡頭下得到了生動(dòng)自然的表現(xiàn)。攝制組深入中國(guó)最后通公路的西藏墨脫、碧羅雪山腳下的云南福貢、太行山區(qū)的山西岢嵐等地，呈現(xiàn)了這些偏遠(yuǎn)貧窮地區(qū)老百姓對(duì)美好生活的向往。怒族村莊的人們雖然窮困，但在傳統(tǒng)節(jié)日還要集資聚餐，表達(dá)對(duì)家鄉(xiāng)的眷念；在地質(zhì)災(zāi)害頻發(fā)的墨脫村落，有人背著100多斤的鐵爐子做彩禮，要用最隆重的方式迎娶村里漂亮的新娘；在農(nóng)耕條件落后的湖北深山，有人像愚公移山一樣要改變自己的命運(yùn)，屢戰(zhàn)屢敗、不屈不撓……

老百姓對(duì)美好生活的向往是脫貧的內(nèi)生動(dòng)力。但是，從紀(jì)錄片中我們可以看到，對(duì)美好生活的向往與傳統(tǒng)生活方式、生活習(xí)慣往往會(huì)發(fā)生沖突，有時(shí)甚至是尖銳的對(duì)立。扶貧工作的最大使命，就是對(duì)追求美好生活的內(nèi)生動(dòng)力的重新激發(fā)。在西藏墨脫縣一集，廣東援藏干部苦口婆心地對(duì)村民曉之以理、動(dòng)之以情，但當(dāng)?shù)卮迕襁�是不肯搬遷。紀(jì)錄片真實(shí)記錄了黨和政府以及扶貧干部如何激發(fā)他們改變生活現(xiàn)狀的過(guò)程，“解放思想”的過(guò)程，在矛盾沖突中呈現(xiàn)了一個(gè)個(gè)真實(shí)、堅(jiān)韌、血肉飽滿的扶貧干部形象，為這個(gè)時(shí)代、這個(gè)群體、這個(gè)前所未有的歷史工程留下了生動(dòng)的畫像。

用事實(shí)說(shuō)話是最有力量的。脫貧攻堅(jiān)絕不是一句口號(hào)，每一點(diǎn)改變、每一點(diǎn)進(jìn)步，背后都是許多人披星戴月、嘔心瀝血的結(jié)果。《2020 我們的脫貧故事》用一個(gè)個(gè)事件、一個(gè)個(gè)人物、一個(gè)個(gè)村莊，將脫貧攻堅(jiān)這一偉大工程微觀化、個(gè)體化、情感化，提供了有血有肉的影像記錄。紀(jì)錄片中沒(méi)有解說(shuō)詞，只是借助盡可能少的字幕來(lái)交待時(shí)間、地點(diǎn)和背景，整體上采用了“直接電影”“直接電視”的記錄手段，不僅讓今天的觀眾能夠看到正在發(fā)生什么，也讓明天的觀眾看到曾經(jīng)發(fā)生了什么。

中央廣播電視總臺(tái)影視劇紀(jì)錄片中心是中國(guó)紀(jì)錄片創(chuàng)作生產(chǎn)播出的旗艦機(jī)構(gòu)。本片集合了《鄉(xiāng)村里的中國(guó)》導(dǎo)演焦波、《尋愛(ài)》導(dǎo)演柴紅芳、《三礦》導(dǎo)演郭東升等優(yōu)秀紀(jì)錄片人，體現(xiàn)了紀(jì)錄片國(guó)家隊(duì)的凝聚力和戰(zhàn)斗力。他們用最好的創(chuàng)作態(tài)度和專業(yè)精神完成了這部集體創(chuàng)作。怒江沙瓦村近4年的拍攝，使柴紅芳導(dǎo)演幾乎變成了臉上帶著高原紅的村里人；4次徒步涉險(xiǎn)進(jìn)村的王小峰導(dǎo)演在拍攝村民歡天喜地搬新家時(shí)，接到母親病逝的消息；年近古稀的焦波導(dǎo)演與拍攝對(duì)象同吃同住同生活，爭(zhēng)取獲得第一手的素材……紀(jì)錄片人努力與他們的對(duì)象近些、近些、再近些——這種近不僅是物理意義上的近，也是心理意義上的近，更是對(duì)時(shí)代和生活的靠近。從而真切感受到時(shí)代變動(dòng)的脈搏和溫度，拍攝出這樣一部具有歷史價(jià)值、社會(huì)學(xué)價(jià)值、審美價(jià)值的紀(jì)錄片。它告訴我們，2020年中國(guó)邁過(guò)的不是一個(gè)簡(jiǎn)單的年輪，而是一個(gè)新的開(kāi)端。也許，這正是這部紀(jì)錄片最重要的意義和價(jià)值所在。