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    專訪“老戲骨”劉佩琦:在表演中突破局限、超越自我

    • 來源:互聯(lián)網(wǎng)
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    • 2020-07-14
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    原標題:半年,他主演兩部劇登陸央視一套黃金檔,為何還給自己劃定“角色范圍”

    “滿漢宮廷菜傳人,美國總統(tǒng)、法國參贊都吃過我的菜”,7月10日劉佩琦領(lǐng)銜主演電視劇《什剎海》登陸CCTV-1黃金檔,聚焦北京什剎海胡同里莊為天一家三代人的生活、工作。劉佩琦塑造的大廚莊為天詼諧有趣,串起充滿煙火氣息的日常。這是不到半年內(nèi),他領(lǐng)銜主演的第二部作品登陸央視一套。

    3月1日,由劉佩琦主演的《谷文昌》在CCTV-1黃金檔播出,“把手洗干凈、把腰桿挺直”“如果不能幫老百姓解決問題,我還當什么官”,一句句樸實的話語在觀眾心中留下真切回響。從《秋菊打官司》老實巴交的秋菊丈夫萬慶來、《離開雷鋒的日子》雷鋒戰(zhàn)友喬安山、《無悔追蹤》人民警察肖大力再到《大宅門》三爺白穎宇,劉佩琦塑造了一個個反差甚大的角色。更絕的是,他能同時做好綠葉與紅花。兩部主演劇在央視一套熱播,5月央視八套黃金檔《塞上風云記》,劉佩琦扮演配角瞿大宅依舊有聲有色。話劇《谷文昌》中,他也樂于為同事辛柏青做綠葉,出演臺詞不多的福生伯。

    郭寶昌執(zhí)導(dǎo)《大宅門》時力排眾議,堅持讓劉佩琦扮演白穎宇,理由是:“他在駕馭角色的同時,有突破局限、超越自我的能力,這是一般演員做不到的。”有趣的是,劉佩琦似乎并不認可這一點。

    劉佩琦主演國家話劇院話劇《杜甫》來滬時,接受解放日報·上觀新聞記者采訪時曾說,“我給自己劃定了角色范圍。超出范圍的嘗試,太容易失敗。為了盡量把概率降為零,讓成功的作品多一些,我逼著自己演一個是一個。”當被追問范圍是什么,劉佩琦毫不猶豫地回答,“拉洋車、鋤地的小人物。我在《大宅門》飾演紈绔子弟白三爺,觀眾認可,但我覺得演得不是特別好,受歡迎,是《大宅門》劇本好。”在排演《杜甫》時,劉佩琦就拒絕了一個重金邀請他演皇帝的劇組。

    作為國家話劇院演員,劉佩琦很坦率地說:“30多年了,我主演話劇不多。”但他對舞臺藝術(shù)的熱愛始終如一。說到表演細節(jié)興起,他會手舞足蹈演起來,沒有場面話,毫不掩飾自己的局限、失誤,比如拿到《杜甫》劇本,他一度想過放棄,“臺詞量太大了,是一般話劇的一倍半,而且半文言文半白話,拗口。全劇130分鐘,沒有中場休息。我把我的臺詞快速說一遍,不帶停頓,也需要40分鐘。”

    劉佩琦用一周時間分析杜甫,把現(xiàn)有材料都看了一遍,又與劇組冒著罕見的寒潮極端天氣,奔赴四川成都杜甫草堂、陜西西安曲江寒窯遺址公園和陜西歷史博物館采風,行程數(shù)千公里,“大家都沒有見過杜甫,創(chuàng)作空間反而更大。每個觀眾心中有一個杜甫,我們把舞臺上的杜甫和觀眾心中的杜甫融為一體。不是我演杜甫,我只是搭車,讓他的光環(huán)可以照耀觀眾。”他在重感冒中度過了一個半月排練,“年輕演員、導(dǎo)演、舞臺表現(xiàn)形式讓我不舍,又堅持下來了。”

    說起主演舞臺劇感受,劉佩琦的直率再次坦露無遺,“影視劇拍攝,沒演過什么作品的人帶著4個助理,不是腕,要裝腕,到了對詞,都在閉眼睡覺,都端著。《杜甫》創(chuàng)作熱情太令人感動了,年輕人摸爬滾打,也激勵了我,讓我堅持下來。”

    劉佩琦主動提及,自己在北京演出《杜甫》時曾經(jīng)忘詞,“結(jié)束時淚流滿面,覺得挺對不起買票的觀眾。上海觀眾懂行,演員就像打了雞血似的。不像到一些地方演出,臺下亂哄哄的,好像大家都聽不明白臺詞。”

    與許多劇愛借古喻今不同,劉佩琦認為,“歷史題材過于追求影射現(xiàn)代社會,反而有功利主義痕跡,所以《杜甫》拿掉兩頁關(guān)于腐敗、貪官的臺詞。藝術(shù)價值在于舞臺表現(xiàn)力。我理解的《杜甫》不是文獻片,不是教科書,只是一出戲,觀眾沒有上廁所,一直瞪著眼睛看呢。”

    盡管工作繁忙,來上海演出《杜甫》,劉佩琦拒絕了劇組提供的機票,和大部隊一起坐了5個多小時火車由京抵滬,“舞臺上沒有單項冠軍,只有團體勝利。”(諸葛漪)

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