如何“解鎖”歷史人物？《大秦賦》主演張魯一、段奕宏這樣說(shuō)

編者按：

“豈曰無(wú)衣？與子同袍。王于興師，修我戈矛……”12月，歷史題材電視劇《大秦賦》登陸熒屏，嬴政、呂不韋、李斯……這些從中國(guó)歷史中走來(lái)的人物，引發(fā)了觀眾對(duì)歷史與文化的關(guān)注。

如何“解鎖”歷史人物？怎樣看待角色人設(shè)的相關(guān)爭(zhēng)議？在劇本基礎(chǔ)上進(jìn)行了哪些“二次創(chuàng)作”？近日，《大秦賦》主演張魯一、段奕宏接受文娛部專訪，講述自己對(duì)角色的理解，回應(yīng)網(wǎng)友關(guān)心的問(wèn)題。

張魯一：“霸氣”之外，角色也有柔軟一面

《大秦賦》劇照。受訪者供圖

文娛：最初接到《大秦賦》的劇本，你對(duì)飾演秦王嬴政是否有壓力或顧慮？

張魯一：顧慮和壓力是肯定會(huì)有的。嬴政是一個(gè)家喻戶曉的歷史人物，但他究竟是一個(gè)怎樣的人，我只能從僅有的史料當(dāng)中去推測(cè)。作為普通人，我很難去想象他的經(jīng)歷和感受。

而且根據(jù)這部戲的要求，我要從嬴政的13歲演到39歲，如此大的年齡跨度也帶來(lái)一些壓力。

文娛：這部戲有哪些吸引你的地方，讓你決定接拍？

張魯一：首先，故事跌宕起伏、蕩氣回腸，非常打動(dòng)我。編劇在史實(shí)的基礎(chǔ)上，用了戲劇性的手法把人物編織在一起，“大事不虛、小事不拘”，形成了一個(gè)宏大的篇章。劇本讓我看到華夏兒女的精神力量，為了祖國(guó)的富強(qiáng)、統(tǒng)一，上下一心，浴血奮戰(zhàn)。

其次，劇里面有太多我們?cè)跁?shū)里看到過(guò)的歷史人物。這次要把他們呈現(xiàn)在熒屏之上，想想就激動(dòng)不已。每一個(gè)人物都是一顆璀璨的星星，他們一起構(gòu)成了這條美麗的歷史銀河。

文娛：有的觀眾覺(jué)得你氣質(zhì)比較文藝，和角色有些不相符，你怎么看待這種說(shuō)法？

張魯一：“文藝范兒”只是我給大家留下的熒屏印象之一，可能和有些觀眾所期待的“霸氣外露”的嬴政不同吧，我想在劇中展現(xiàn)出角色性格的多個(gè)側(cè)面。

在大家的固有印象中，嬴政應(yīng)該是一個(gè)鋒芒畢露的人，但其實(shí)，他在十幾歲到二十幾歲的年齡，受制于仲父呂不韋，很難說(shuō)是“氣場(chǎng)強(qiáng)大”。成長(zhǎng)是需要一個(gè)過(guò)程的，他通過(guò)一次次化解危機(jī)去磨煉自己的心智，最終完成統(tǒng)一大業(yè)。在這一階段，他才稱得上“霸氣外露”。

文娛：一千個(gè)人眼里有一千個(gè)嬴政，你對(duì)塑造角色有哪些思考？

張魯一：劇本展現(xiàn)了嬴政柔軟的一面，我也盡力去呈現(xiàn)角色心路歷程的“難”。尤其是當(dāng)情感和大業(yè)發(fā)生沖突的時(shí)候，他面臨很多艱難的抉擇，必然會(huì)舍棄一些珍貴的東西。

劇本是最好的“把桿”。這次的創(chuàng)作基于劇本，我只在情節(jié)戲劇化程度上有所把握。我很信任導(dǎo)演和團(tuán)隊(duì)成員，這是我們合作的基礎(chǔ)。

文娛：剛才說(shuō)從嬴政的13歲演起，你覺(jué)得可以用演技填補(bǔ)年齡的鴻溝嗎？

張魯一：不能吧。其實(shí)接到這個(gè)角色后，我就知道會(huì)有爭(zhēng)議的聲音出現(xiàn)。我當(dāng)然沒(méi)有主動(dòng)挑戰(zhàn)年輕角色，但既然主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)把這項(xiàng)艱巨的任務(wù)交給我，我就不能再把難題甩回去。

導(dǎo)演和我溝通過(guò)，不需要在表演上刻意模仿孩子，也不用刻意去呈現(xiàn)“少年氣”。看到大家討論演員和角色的相似度，我覺(jué)得，其實(shí)造型還并不是最重要的。在以往的影視劇中，李雪健老師、陳道明老師都出演過(guò)嬴政，之后還會(huì)有更多人來(lái)扮演這個(gè)角色。我相信，觀眾會(huì)從中找到最符合他們想象的那一個(gè)。

段奕宏：壓力之下，愿為角色“冒險(xiǎn)”

《大秦賦》劇照。受訪者供圖

文娛：觀眾對(duì)“大秦系列”有著較高的期待，你飾演的呂不韋戲份吃重，會(huì)有壓力嗎？

段奕宏：太有壓力了。每次接新的角色都會(huì)感覺(jué)壓力很大，怕自己重復(fù)過(guò)去的戲路，沒(méi)有“翻篇兒”的創(chuàng)造力。這部戲難度系數(shù)很高，尤其是前三部珠玉在前，呂不韋又是一個(gè)有很多解讀空間的歷史人物，我當(dāng)時(shí)怕承擔(dān)不了這個(gè)重任，就拒絕了。

后來(lái)，我愛(ài)人某天看了劇本，她看完后深受感動(dòng)。于是我也開(kāi)始看劇本，一看就停不下來(lái)了，這個(gè)角色很吸引我。更難得的是跟師兄弟們一起合作同一部戲，大家都在話劇舞臺(tái)上歷練過(guò)，表演體系、創(chuàng)作方法和審美方向是一致的。

文娛：據(jù)導(dǎo)演透露，開(kāi)拍前你曾游覽阿房宮遺址、去看兵馬俑。這次出行給你帶來(lái)了哪些收獲？

段奕宏：連兵馬俑都沒(méi)見(jiàn)過(guò)，我怎么去呈現(xiàn)大秦的丞相呢？對(duì)于一個(gè)演員而言，這是最基本的工作。

我一邊翻文獻(xiàn)資料，一邊感受歷史遺址的文化氛圍，想象當(dāng)年的場(chǎng)景。這次出行，對(duì)我之后刻畫(huà)呂不韋的言行舉止提供了相應(yīng)的依據(jù)。

文娛：前些天，呂不韋的一段小視頻登上熱搜，觀眾覺(jué)得你表情特別生動(dòng)，每次笑的方式都不同。在劇本的基礎(chǔ)上，你進(jìn)行了哪些二次創(chuàng)作？

段奕宏：要吃透劇本，不斷和編劇、導(dǎo)演、制片人去“磨”每一場(chǎng)戲。很多觀眾對(duì)角色有刻板印象，演員想要安全地突破角色固有的形象很不易。我對(duì)自己的要求是：在表演上賦予角色“生命感”和一定趣味性，把握住角色的核心力道。

角色是有彈性的，具體到每場(chǎng)戲，需要演員去做功課、去細(xì)化。比如，呂不韋在自己府上的狀態(tài)比在朝堂上松弛許多，他不會(huì)一直保持丞相的口吻，洗腳那場(chǎng)戲會(huì)比較生活化；而呂不韋情商又很高，他面對(duì)不同的人，笑的表情自然也不同。

文娛：這次和師兄弟演對(duì)手戲，在片場(chǎng)是怎樣交流的？

段奕宏：這次創(chuàng)作經(jīng)歷太幸福了。大家生活在同一個(gè)戲里，不同的角色生長(zhǎng)在同一片森林里。我們對(duì)角色毫無(wú)保留，可以毫無(wú)雜念地、誠(chéng)實(shí)地表達(dá)，互相為對(duì)方想辦法，互相成全。

這次，我們還不約而同地提出用同期聲，更加具有挑戰(zhàn)性。使用同期聲的拍攝要求更高，聲音氛圍需要符合劇情和整個(gè)環(huán)境情緒，大家為了每天的拍攝做了充分的準(zhǔn)備。

文娛：身邊的朋友和你交流過(guò)對(duì)角色的感受嗎？最近有沒(méi)有關(guān)注網(wǎng)友的反饋？

段奕宏：朋友當(dāng)然都說(shuō)好話，但我不敢沉浸在大家的夸贊之中。我也看到過(guò)網(wǎng)友的評(píng)價(jià)，有人覺(jué)得演得好，也有人覺(jué)得“這個(gè)呂不韋有點(diǎn)奇怪”。

單看某一片段可能覺(jué)得夸張，但如果沿著角色性格脈絡(luò)整體去看呢？“不茍言笑”是一種演法，但我還是想去“冒險(xiǎn)”，傳達(dá)出我對(duì)角色的認(rèn)知和詮釋，并且承擔(dān)這個(gè)結(jié)果。

文娛：有網(wǎng)友注意到“呂不韋愛(ài)揉肚子”這一細(xì)節(jié)，對(duì)此各有解讀，這是您為角色特意設(shè)計(jì)的嗎？

段奕宏：是的。在表演之前，我會(huì)先試著去找角色行為的邏輯點(diǎn)，將角色內(nèi)心體驗(yàn)加以外化。在劇本既定的范圍內(nèi)，我能為角色提升多少、注入多少自己的解讀，這是我的興趣所在。

呂不韋是一個(gè)思慮很多的人，這類(lèi)人通常消化系統(tǒng)不好，所以感覺(jué)不舒服的時(shí)候，他習(xí)慣揉一下肚子。他已經(jīng)在丞相的位置上了，有話就說(shuō)，不用憋著，在群臣面前揉肚子也沒(méi)什么顧慮。